The Trio Sonata in A minor, RV86, for treble recorder, bassoon and continuo is unusual for its instrumentation. Vivaldi has chosen two melody instruments of a disparate character and which speak in widely differing registers. In some of his chamber concertos he used a similar grouping, as for example in RV105, but it is only in this musically well-sustained sonata that he fully explores the ranges and sonorities of the two instruments. In Germany, Telemann similarly paired a treble recorder with a bassoon, but in a full-scale concerto. Vivaldi’s layout is that of the four-movement ‘sonata da chiesa’ but elements of concerto style are present, especially in the structure of the two Allegro movements. In the second of the slow movements the recorder is treated as soloist and is accompanied with broken-chord figures by the bassoon. Most of the writing throughout demands virtuosity from the soloists.

from notes by Nicholas Anderson © 1989

La Sonate en la mineur, RV86, pour flûte à bec alto, basson et continuo sort de l’ordinaire de par son instrumentation. Vivaldi a retenu deux instruments mélodiques de caractère disparate, parlant dans des registres bien différents. Dans certains de ses concertos de chambre, il exploitait des formations comparables, comme par exemple dans RV105, mais c’est seulement dans cette sonate, musicalement soutenue, qu’il a pu pleinement explorer l’étendu et les sonorités des deux instruments. En Allemagne, Telemann avait, de la même manière, accouplé une flûte à bec alto et un basson, mais dans un concerto. La disposition que Vivaldi a privilégiée est celle de la «sonata da chiesa» en quatre mouvements, tout en retenant des éléments du style concertant, en particulier dans la structure des deux mouvements allegro. Dans le second des mouvements lents, la flûte à bec, traitée comme soliste, est accompagnée par des motifs en accords brisés du basson. L’écriture fait constamment appel à la virtuosité des solistes.

extrait des notes rédigées par Nicholas Anderson © 1989

Der Triosonate in a-Moll, RV86, für Altblockflöte, Fagott und Continuo ist wegen ihrer Instrumentierung ungewöhnlich. Vivaldi hat zwei Melodieinstrumente mit völlig verschiedenem Charakter und weit auseinander liegendem Register ausgewählt. In einigen seiner Kammerkonzerte hat er eine ähnliche Gruppierung eingesetzt, beispielsweise in RV105, aber erst in dieser musikalisch stimmigen Sonate erforscht er den Tonumfang und die Klangqualität der beiden Instrumente gründlich. In Deutschland paarte Telemann auf ähnliche Art eine Altblockflöte und ein Fagott, allerdings in einem ausgewachsenen Konzert. Vivaldi hat sein Werk als viersätzige „Sonata da chiesa“ angelegt, aber es sind darin auch Elemente des Konzertstils vorhanden, vor allem im Gefüge der beiden Allegro-Sätze. Im zweiten der langsamen Sätze wird die Blockflöte als Soloinstrument eingesetzt und vom Fagott mit Arpeggiofiguren begleitet. Der Instrumentalsatz verlangt von den Solisten durchweg Virtuosität.

aus dem Begleittext von Nicholas Anderson © 1989