The Harmonie nach Rossini's Carità is marked to follow ‘Palestrina’, and so belongs to the first planned cycle of Harmonies poétiques et religieuses and would have succeeded the Miserere d'après Palestrina. It is interesting that La charité was considered for this volume; so too was the Stabat Mater, S172b – a Liszt original but with an introduction taken from Rossini's Cujus animam (Stabat Mater). Of course Liszt later transcribed this last piece and issued it with the final version of La charité, and so there was no further connection between Rossini and the Harmonies.

from notes by Leslie Howard © 1999

L’Harmonie nach Rossinis Carità est marquée pour faire suite à «Palestrina» et appartient donc au premier cycle d’Harmonies poétiques et religieuses – elle aurait succédé au Miserere d’après Palestrina. Il est intéressant que La Charité ait été prise en compte pour ce volume, tout comme le Stabat Mater, S172b – un original de Liszt, mais doté d’une introduction empruntée au Cujus animam (Stabat mater) de Rossini. Bien sûr, Liszt transcrivit par la suite cette dernière pièce et la publia avec la version finale de La Charité; tels furent les seuls liens entre Rossini et les Harmonies.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1999
Français: Hypérion

Die Harmonie nach Rossinis Carità war dazu vorgesehen, auf ‘Palestrina’ zu folgen, gehört daher zum ersten geplanten Zyklus von Harmonies poétiques et religieuses und hätte im Anschluß an das Miserere d'après Palestrina

gestanden. Es ist interessant, daß La charité für diesen Band vorgesehen war, ebenso wie das Stabat Mater, S 172b – eine Lisztsche Originalkomposition, aber mit einer aus Rossinis Cujus animam (Stabat Mater) entnommenen Einleitung. Selbstverständlich transkribierte Liszt später dieses Stück und brachte es mit der letzten Fassung von La charité heraus, und so gab es keine weitere Verbindung zwischen Rossini und den Harmonien.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1999
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller