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The exceptionally rich musical material of his pavan is subjected to numerous hidden imitations (in the first strain), augmentations in the bass (in the second and third strains), and lively countersubjects throughout. It is a ‘16-bar’ pavan, its six sections running to 96 semibreves. Byrd is here not working in the traditional F mode (Lydian), which had no B flats and was harmonically ungainly and structurally unstable; the strong insistence on the chord of B flat major confirms his use of the Ionian mode, transposed down a fifth. The result appears tonally rather more forward-looking since the Ionian mode is so close to the modern major scale. The lively and playful galliard perfectly complements the pavan. Both pieces probably date from about 1600.
from notes by Davitt Moroney © 1999
La matière musicale de la pavane est très riche. Byrd lui impose de nombreuses imitations cachées (dans la première strophe), des augmentations rythmiques à la basse (dans les deux autres strophes), et des contre-sujets tonifiants, partout. C’est une pavane “à seize”, dont les six parties occupent quatre-vingt-seize mesures. Byrd n’utilise pas ici le mode lydien traditionnellement associé à la tonalité de fa. Ce mode n’avait pas de si bémol et n’était pas d’une utilisation facile, à cause de ses harmonies inhabituelles, structurellement instables. Le renforcement ici des accords de si bémol confirme que Byrd utilise le mode ionien, transposé une quinte plus bas. Le résultat peut nous paraître plutôt moderne, car le mode ionien est presque identique à la gamme majeure moderne. La gaillarde est particulièrement badine, un complément impeccable à la pavane. Les deux pièces ont probablement été composées vers 1600.
extrait des notes rédigées par Davitt Moroney © 1999