Trading on the success of the Fantasiestücke, the Drei Romanzen, Op 94 for oboe (or violin, or clarinet) and piano are likewise centred on A, major or minor, though here the minor has the last word. While there is no attempt at cyclic unity, all three movements unfold at a similar moderate tempo, with minimal contrast of mood. The peculiarly plangent timbre of the oboe colours the opening piece, a folk lament refined for the drawing room. The A major second movement, marked Einfach, innig (‘Simple, intimate’), contrasts guileless song with a smouldering, dark-textured interlude in F sharp minor (Etwas lebhafter, ‘A little more lively’), while the third movement is memorable above all for its assuaging F major central episode.

from notes by Richard Wigmore © 2012

Profitant du succès des Fantasiestücke, les Drei Romanzen op. 94 pour hautbois (ou violon, ou clarinette) et piano sont, elles aussi, centrées sur la, majeur ou mineur, encore que ce dernier ait ici le mot de la fin. Malgré l’absence de toute volonté d’unité cyclique, les trois mouvements s’éploient à un tempo modéré similaire, avec un climat des moins contrastés. Le timbre singulièrement plaintif du hautbois colore la pièce inaugurale, une lamentation traditionnelle épurée pour convenir aux salons. Le deuxième mouvement en la majeur, marqué Einfach, innig («Simple, intime»), oppose à un chant candide un interlude ombrageux, sombre de texture, en fa dièse mineur (Etwas lebhafter, «Un peu plus gai»), tandis que le troisième mouvement vaut surtout par son épisode central apaisant, en fa majeur.

extrait des notes rédigées par Richard Wigmore © 2012
Français: Hypérion

Als Reaktion auf den Erfolg der Fantasiestücke komponierte Schumann die Drei Romanzen op. 94 für Oboe (oder Violine, oder Klarinette) und Klavier, die ebenfalls auf A zentriert sind, sowohl Dur als auch Moll, wobei Moll das letzte Wort hat. Hier wird eine zyklische Einheit offenbar nicht angestrebt, doch entfalten sich alle drei Sätze in einem ähnlichen moderaten Tempo mit nur minimalen Stimmungsunterschieden. Das seltsam klagende Timbre der Oboe färbt das erste Stück ein—ein für den Salon verfeinertes volksmusikartiges Lamento. Der zweite Satz steht in A-Dur und ist mit Einfach, innig überschrieben und stellt ein argloses Lied einem dunklen, schwelenden Zwischenspiel in fis-Moll (Etwas lebhafter) gegenüber, während der dritte Satz besonders aufgrund seiner erleichternden zentralen Episode in F-Dur hervortritt.

aus dem Begleittext von Richard Wigmore © 2012
Deutsch: Viola Scheffel