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Vivaldi’s Concerto RV565 was published in Amsterdam (1711) as No 11 of L’estro armonico, Opus 3. Its opening, scored for two solo violins, is particularly unusual for the composer. The fugal form subsequently adopted, moreover, is the only such instance amongst these transcriptions. In the Amsterdam edition ‘Grave’ and ‘Fuga’ are replaced by the directions ‘Adagio e spiccato’ and ‘Allegro’. The fugal writing, while notably intensive for Vivaldi, is sectional in its conception, and thus unlike any original counterpart by Bach himself.
The ‘Largo e spiccato’ movement presents an accompanied solo framed by ‘tutti’ sections. The final ‘Allegro’ is a ritornello movement in which Vivaldi’s highly personal string tremolandi are replaced by agile passage work. In this concerto redeployment of parts does not always arise from restricted keyboard compass, and the choice by Bach of such a work suggests a preconceived readiness to work with considerable freedom.
Williams points out that the comprehensive registration in the autograph manuscript applies to a threemanual organ with a 32’ pedal stop. Because this was certainly not available at Weimar it seems reasonable to conclude that the score was annotated at a later stage. Whatever its further history, BWV596 never found its way into the original Bachgesellschaft edition, and the existence of the autograph manuscript seems to engender as many mysteries as it solves.
from notes by Francis Pott © 1995
Vivaldis Konzert RV565 wurde 1711 in Amsterdam als sein Opus 3 Nr. 11 gedruckt. Seine für zwei Sologeigen spartierte Eröffnung ist besonders ungewöhnlich für den Komponisten. Überdies ist die im dann folgenden Text angewandte Fugenform das einzige Beispiel dieser Form innerhalb der Transkriptionen. In der Amsterdamer Ausgabe tauchen anstelle von ‘Grave’ und ‘Fuga’ die Anweisungen ‘Adagio e spiccato’ und ‘Allegro’ auf. Die fugale Kompositionsform, die für Vivaldi bemerkenswert intensiv klingt, ist abschnitthaft in ihrer Konzeption und ähnelt daher keinem originalen, von Bach selbst verfaßten Gegenstück.
Der ‘Largo e spiccato’ überschriebene Satz präsentiert einen begleitete Solostimme, die von ‘Tutti’- Abschnitten eingerahmt wird. Das ‘Allegro’ zum Schluß ist ein Ritornellsatz, in welchem Vivaldis sehr persönliche Streicher-Tremolandi durch geschmeidiges Passagenwerk ersetzt werden. In diesem Konzert beruht die Neuverteilung der Stimmen nicht immer auf dem eingeschränkten Umfang der Tastatur, und die Tatsache, daß Bach dieses Werk auswählte, deutet an, daß er von vornherein bereit war, sich bei seiner Arbeit beachtliche Freiheiten zu nehmen.
Williams weist darauf hin, daß sich die allgemeine Registrierung im handschriftlichen Manuskript auf eine Orgel mit drei Manualen und einem 32-Fuß-Pedalregister bezieht. Weil ein solches Instrument in Weimar sicherlich nicht erhältlich war, können wir getrost darauf schließen, daß die Partitur zu einer späteren Zeit mit Anmerkungen versehen wurde. Was immer sein weitere Geschichte gewesen sein mag, so erlangte BWV596 nie Einlaß in die Originalausgabe der Bachgesellschaft, und die Existenz des handschriftlichen Manuskripts gibt, obwohl sie einige Rätsel löst, ebenso viele neue Rätsel auf.
aus dem Begleittext von Francis Pott © 1995
Deutsch: Angelika Malbert
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