The Concerto in G, BWV571, is in the standard three-movement form of the concerto grosso but is identified in the sources both as ‘Fantasia’ and ‘Partita’. Although the lively first movement occasionally hints at the tutti/solo alternation of the concerto it can also be heard as a rigorous working-out of the opening theme. After a dramatic interrupted cadence, the figuration with which the movement ends is definitely that of the fantasia rather than the concerto. The brief slow movement in E minor is based on a sighing figure, heard both in its original descending form and in inversion. This leads directly into the third movement, a chaconne based on a descending six-note theme clearly present throughout. On its final appearance in the bass, two extra notes are added to make a complete octave, leading to a pedal point for the final flourish and cadence.

from notes by Stephen Westrop © 1999

Le Concerto en sol majeur, BWV571 est sis dans la forme standard, à trois mouvements, du concerto grosso, mais est identifié dans les sources comme «Fantaisie» et comme «Partita». Bien qu’insinuant parfois l’alternance tutti/solo du concerto, l’animé premier mouvement peut également être considéré comme une formulation rigoureuse du thème d’ouverture. Passé une dramatique cadence interrompue, la figuration closant le mouvement est véritablement celle de la fantaisie plutôt que du concerto. Le bref mouvement lent, en mi mineur, repose sur une figure soupirante, entendue et dans sa forme descendante originelle et en renversement. Ce qui conduit directement au troisième mouvement, une chaconne fondée sur un thème descendant de six notes, clairement présent de bout en bout. Lors de son ultime apparition, à la basse, deux notes supplémentaires viennent réaliser une octave complète, menant à une pédale pour la fioriture finale et la cadence.

extrait des notes rédigées par Stephen Westrop © 1999
Français: Hypérion

Das Konzert in G-Dur BWV 571 ist in der dreisätzigen Standardform des Concerto grosso angelegt, wird jedoch in den Quellen sowohl ‘Fantasie’ als auch ‘Partita’ genannt. Auch wenn der lebhafte erste Satz gelegentlich auf das abwechselnde Tutti/Solo eines Konzerts anspielt, kann er auch als strenge Durchführung des Eröffnungsthemas verstanden werden. Nach einer dramatisch unterbrochenen Kadenz ist die Figuration, mit welcher der Satz endet, eindeutig die einer Fantasie und nicht die eines Konzerts. Der kurze langsame Satz in e-Moll stützt sich auf eine seufzende Figur, die sowohl in ihrer ursprünglichen abwärts gerichteten Form als auch in der Umkehrung zu hören ist. Er geht direkt in den dritten Satz über, eine Chaconne auf der Grundlage eines absteigenden, sechs Noten umfassenden Themas, das die ganze Zeit deutlich präsent ist. Bei seinem letzten Auftreten im Baß werden zwei weitere Noten hinzugefügt, so daß eine vollständige Oktave entsteht, die für die Dauer der Schlußformel und Kadenz in einem Orgelpunkt mündet.

aus dem Begleittext von Stephen Westrop © 1999
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller