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The work is permeated by a three-note rising phrase, derived from the opening notes of the tune. The second variation, ‘Tonal Tide’, makes two different uses of this fragment: melodic, as in the scurrying figuration in the manuals or harmonic, underpinning the chordal refrains that punctuate the piece. The gently tolling bell of the first variation ushers in isolated melodic fragments, this music is the most remote from the final goal of the piece. The attentive ear may hear the tune as the bass line in ‘Playful Call’ or nestling in the accompanying harmonic background of ‘Angels Sing’. The wistful melody of this variation is an elaboration of an old Norwegian children’s song. ‘Hark the Joy’ takes us back to the world of Bartók’s folk dances, while ‘Hidden Treasure’ is an original and inspired study in texture and colour. The toccata finale cleverly suggests the build-up of overtones redolent of pealing bells, moving easily from precisely notated pitches to exuberant tone clusters running up and down the keyboard.
from notes by Stephen Westrop © 2001
Tout au long de l’ouvrage revient un motif ascendant de trois notes dérivé des premières notes de l’air. La deuxième variation, «Marée tonale», utilise ce fragment de deux manières différentes: mélodique—pour les figures précipitées aux claviers, par exemple—, ou harmonique—sous-tendant les accords qui ponctuent ce mouvement comme des refrains. Dans la première variation, le doux tintement de la cloche introduit des fragments mélodiques isolés; c’est le passage musicalement le plus éloigné de l’objectif final du morceau. Une oreille attentive reconnaîtra la mélodie à la basse de l’«Appel enjoué», ou nichée dans l’arrière-plan harmonique du «Chant des anges». La mélodie nostalgique de cette variation développe une vieille chanson enfantine norvégienne. «Entendez ce cri de joie» nous ramène à l’univers des danses populaires de Bartók, tandis que «Trésor caché» explore les textures et les couleurs sonores de manière originale et inspirée. Le finale en forme de toccata suggère habilement le halo d’harmoniques développé par un carillon, passant aisément d’une notation précise des hauteurs de notes à une succession ascendante puis descendante de clusters exubérants au clavier.
extrait des notes rédigées par Stephen Westrop © 2001
Français: Josée Bégaud
Die Komposition ist mit einer drei Töne umfassenden ansteigenden Phrase durchsetzt, die aus den einleitenden Tönen der Melodie hergeleitet ist. Die zweite Variation („Tonale Tide“) macht von dem besagten Fragment auf zwei verschiedene Arten Gebrauch: melodisch, zum Beispiel in der geschäftigen Figuration für die Manuale, bzw. harmonisch, indem es die akkordischen Refrains untermauert, die das Stück unterbrechen. Die sacht läutende Glocke der ersten Variation führt vereinzelte melodische Fragmente ein; diese Musik ist vom Schlußziel des Stücks am weitesten entfernt. Wer aufmerksam zuhört, kann die Melodie als Baßlinie in „Schelmischer Zuruf“ oder eingefügt in den begleitenden harmonischen Hintergrund von „Engel singen“ erkennen. Die wehmütige Melodie dieser Variation ist die Bearbeitung eines alten norwegischen Kinderliedes. „Hört den Jubel“ versetzt uns zurück in die Welt Bartókscher Volkstänze, während „Verborgener Schatz“ eine originelle, beseelte Studie in Sachen Struktur und Klangfabe ist. Das Tokkatafinale deutet geschickt den Aufbau von Obertönen an, die an läutende Glocken denken lassen, und wechselt mühelos von präzise notierten Tönen zu überschwenglichen Tonclustern, die sich über die Klaviatur auf- und abbewegen.
aus dem Begleittext von Stephen Westrop © 2001
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller