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Track(s) taken from CDH55198

Passacaille, Op 130


Peter Jacobs (piano)
Recording details: November 1993
All Saints' Church, East Finchley, London, United Kingdom
Produced by Arthur Johnson
Engineered by Tony Faulkner
Release date: May 1994
Total duration: 3 minutes 14 seconds

The E major Passacaille, as Op 130 a comparatively late work, makes an interesting comparison with the very early Chaconne. In fact even less than that piece is this a strict study in ground-bass variations, as its title might imply – though the presence of a ground is occasionally hinted at. Instead it is a sophisticated exercise in neo-Baroque evocation, recalling the virtuosity of the great clavecinistes of the age of Rameau and Couperin, and going back to the origins of the passacaille, which was a vigorous triple-time dance before it ever became a showcase for contrapuntal learning.

from notes by Calum MacDonald © 1994

La Passacaille en mi majeur, op. 130, qui est une œuvre relativement tardive, offre une comparaison intéressante avec la Chaconne. La Passacaille est, en fait, encore moins que la Chaconne une stricte étude sur des variations de basse contrainte, comme son titre conduirait à le penser – bien qu’une allusion à la présence d’une basse contrainte soit faite par moments. C’est au contraire un exercice subtil en évocation néo-baroque, rappelant la virtuosité des grand clavecinistes de l’âge de Rameau et Couperin; et retournant aux origines de la passacaille, qui était une vigoureuse danse à trois temps avant de devenir un étalage d’érudition contrapuntique.

extrait des notes rédigées par Calum MacDonald © 1994
Français: Alain Midoux

Die Passacaille in E-Dur ist, wie die Opuszahl 130 besagt, ein relativ spätes Werk, das einen interessanten Vergleich mit der Chaconne. Opus 130 ist nämlich trotz des Titels noch weniger als die Chaconne als strenge Variationsfolge über einen ostinaten Baß zu verstehen – auch wenn gelegentlich ein Baßostinato angedeutet wird. Statt dessen handelt es sich um einen anspruchsvollen Versuch neobarocker Vergangenheitsbeschwörung, der die Virtuosität der großen Clavecinistes aus der Ära Rameaus und Couperins ins Gedächtnis ruft und zu den Ursprüngen der Passacaille zurückfindet, die ein lebhafter Tanz im Dreiertakt war, lange bevor sie zum Schaustück kontrapunktischer Kenntnisse erhoben wurde.

aus dem Begleittext von Calum MacDonald © 1994
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

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