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He was inspired to write for the organ in his last days by Emilius Bangert, the organist of Roskilde Cathedral. Nielsen wrote of Commotio that ‘None of my other works has demanded such great concentration as this.’ The title implies the currents which excite motion in music, and Nielsen saw this as an objective piece. ‘In an extended work for that mighty instrument the organ the composer must try to repress all personal and lyrical feelings. The task … demands a kind of severity instead of sentiment, and must rather be judged by the ear than seized on by the heart.’
Although Commotio was ‘an attempt to recreate the one true organ style’ (of Buxtehude and Bach perhaps), the writing at times seems to be in the same sphere as some of Beethoven’s great contrapuntal piano sonatas—Op 110 for instance. The opening has a similar sense of the fantastic combined with solemnity to that which characterises Bach’s G minor Fantasia for organ, and it is followed by an Andante which flows as if it were a siciliano, from where an angular fugue quietly emerges at a change of key. An ‘Andante sostenuto’ follows, which develops rhapsodically but inevitably to a full close, out of which steals the subject of a jig fugue, the source of a great river of music which sometimes flows furiously, and sometimes with tranquillity, but whose current is relentless.
from notes by Ian Carson © 1994
C’est Emilius Bangert, organiste de la Cathédrale de Roskilde, qui l’encouragea à composer pour l’orgue, pendant ses derniers jours. Nielsen écrivit au sujet de Commotio: «Aucune de mes oeuvres n’a exigé de moi une aussi grande concentration.»Le titre fait allusion aux courants qui provoquent le mouvement en musique, et Nielson considérait ce morceau comme objectif. «Dans un long morceau pour le puissant instrument qu’est l’orgue, le compositeur doit s’efforcer d’étouffer tout sentiment personnel ou lyrique. Ce travail … exige une sorte de sévérité au lieu de sentiment, et doit être jugé par l’oreille plutôt qu’éprouvé par le coeur.»
Commotio était «une tentative de recréer le seul véritable style d’orgue» (celui de Buxtehude et Bach, peut-être), mais cependant l’écriture semble par moments habiter les mêmes régions que certaines des grandes sonates contrapuntiques de Beethoven: l’Op 110 par exemple. L’ouverture présente le même mélange de fantastique et de solennel que la Fantasia en Sol mineur pour orgue de Bach; elle est suivie d’un Andante fluide comme un siciliano, d’où une fugue angulaire surgit tranquillement avec le changement de tonalité. Un «Andante sostenuto» suit, qui se développe dans un style rhapsodique et dont la fin engendre le sujet d’une fugue en gigue, source d’un grand fleuve de musique qui s’écoule tantôt avec furie, tantôt tranquillement, mais dont le courant est ininterrompu.
extrait des notes rédigées par Ian Carson © 1994
Français: Madeleine Jay
Die Anregung, für die Orgel zu komponieren, kam am Ende seines Lebens von Emilius Bangert, Organist des Doms zu Roskilde. Nielsen schrieb über Commotio: „Kein anderes Werk erforderte eine so große Konzentration wie dieses.“ Der Titel weist auf die Strömungen hin, die Bewegung in der Musik wachrufen. Nielsen betrachtete das Stück als ein objektives Werk: „In einem ausgedehnten Werk für dieses mächtige Instrument, die Orgel, muß der Komponist versuchen, alle persönlichen und lyrischen Gefühle zu unterdrücken. Die Aufgabe … verlangt eine gewisse Strenge statt Sentimentalität und muß vom Ohr beurteilt, nicht vom Herzen ergriffen werden.“
Obwohl Commotio „ein Versuch war, den einzigen wahren Orgelstil wiederzuerschaffen“ (wohl den von Bach und Buxtehude), scheint die Kompositionsweise zeitweilig der gleichen Sphäre anzugehören wie Beethovens große kontrapunktische Klaviersonaten—beispielsweise Op 110. Der Einleitung wohnt ein ähnliches Gefühl des Fantastischen inne, kombiniert mit Feierlichkeit, wie Bachs Fantasie für Orgel g-moll. Dieser Einleitung folgt ein Andante, das schwebt wie ein Siciliano, aus dem sich beim Wechsel der Tonart still eine steife Fuge erhebt. Es folgt ein „Andante sostenuto“, das sich rhapsodisch, doch unabwendbar zu einem vollen Schluß entfaltet, aus dem sich das Thema als eine fugale Gigue stiehlt, Quelle eines großen musikalischen Stromes, der manchmal wild dahinbraust, manchmal stetig fließt, dessen Strömung jedoch unaufhörlich ist.
aus dem Begleittext von Ian Carson © 1994
Deutsch: Eike Hibbett