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Mozart’s F minor piece for Deym did not gain the title ‘Fantasia’ until it was arranged for piano duet during the last century. However, it is a totally appropriate name for a piece which is even more fantastic than the machine for which it was created. It begins, rather as Handel’s Messiah opens, with a serious overture in French style, then there is an Andante worthy of the finest string quartet before the serious overture returns. Both parts of the overture explore the device of fugue—a reminder that Mozart had studied the music of Bach. Mozart’s technique and invention in this medium rival the mathematical precision which created the interlocking gears of the mechanism for which the Fantasia was written.
from notes by Ian Carson © 1994
Le morceau en fa mineur que Mozart composa pour Deym ne fut intitulé «Fantasia» que lorsqu’il fut arrangé en duo pour piano au cours du siècle dernier. Mais c’est un titre approprié pour un morceau qui est encore plus fantastique que l’engin pour lequel il fut créé. Il commence, un peu comme le Messie de Haendel, par une ouverture sérieuse à la française, puis vient un Andante digne du meilleur quatuor à cordes avant le retour de l’ouverture. Les deux parties de l’ouverture explorent la formule de la fugue — rappelant que Mozart avait étudié la musique de Bach. La technique et l’invention dont Mozart fait preuve dans ce mode d’expression égalent la précision mathématique avec laquelle fut inventé l’engrenage compliqué de la mécanique destinée à exécuter la Fantasia.
extrait des notes rédigées par Ian Carson © 1994
Français: Madeleine Jay
Dieses Stück in f-moll erhielt die Bezeichnung „Fantasie“ erst, nachdem es im vorigen Jahrhundert für Klavierduo bearbeitet wurde. Doch ist dieser Titel durchaus angemessen für ein Musikstück, das noch komplizierter ist als der Musikkasten, für den es geschaffen wurde. Es beginnt, wie zuvor bereits Händels Messias, mit einer ernsten Ouvertüre im französischen Stil, der ein einem hochkarätigen Streichquartett würdiges Andante folgt, bevor die ernste Ouvertüre wieder auf den Plan tritt. Beide Teile der Ouvertüre erkunden das musikalische Mittel einer Fuge, ein Hinweis darauf, daß Mozart die Musik Bachs studiert hatte. Mozarts Technik und Erfindungsreichtum in diesem Medium wetteifern mit der mathematischen Genauigkeit, mit der die ineinandergreifenden Getriebe des Mechanismus, für den diese Fantasie geschrieben wurde, geschaffen wurden.
aus dem Begleittext von Ian Carson © 1994
Deutsch: Eike Hibbett