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A highly unusual feature of the work in Brno is the scoring of its opening movement, in which the accompaniment consists of solo violin and continuo alone. There is a universal convention in Baroque music that the outer movements of a multi-movement work should be fully scored: it is in the inner movements that the texture can be lightened or varied. Only in RV617 does one find Vivaldi departing from this principle in a sacred vocal work. If there is a hermeneutic reason underlying his choice, it may be a desire to make the solo violin stand for Mary herself, to whom the soprano addresses his or her prayer. In the second movement, ‘Ad te clamamus’, the string tutti enters. The third movement, ‘Eia ergo’, brings soloist and tutti together in a rich, concerto-like texture. The final movement, ‘Et Jesum’, is a rocking siciliana in which the tutti and the solo violin accompany by turns. Without question, this is one of Vivaldi’s most original sacred vocal compositions, and one in which his experience as a composer of concertos is most apparent.
from notes by Michael Talbot © 2000
Le caractère fort insolite de l’œuvre tient surtout à l’instrumentation du mouvement d’ouverture, dans lequel l’accompagnement est confié à un violon solo et au continuo seul. Or, une convention de la musique baroque veut que les mouvements extrêmes d’une œuvre en plusieurs mouvements recourent à l’ensemble des instruments: seuls les mouvements internes peuvent se prêter à une texture allégée ou variée. RV617 est l’unique œuvre vocale sacrée où Vivaldi se départit de ce principe. Peut-être faut-il voir en ce choix le fruit d’une motivation herméneutique—un désir de voir le violon solo représenter Marie elle-même, à laquelle la voix de soprano adresse sa prière. Dans le deuxième mouvement, «Ad te clamamus», le tutti des cordes fait son entrée. Le troisième mouvement, «Eia ergo», réunit soliste et tutti dans une riche texture de type concerto. Le dernier mouvement, «Et Jesum», est une sicilienne cullando, où l’accompagnement est confié tour à tour au tutti et au violon solo. Le tout forme sans conteste l’une des compositions vocales sacrées les plus originales de Vivaldi, l’une de celles où son expérience de compositeur de concertos transparaît le plus.
extrait des notes rédigées par Michael Talbot © 2000
Français: Hyperion Records Ltd
Ein höchst ungewöhnliches Merkmal des Brünner Werkes ist die Instrumentierung des Kopfsatzes, in dem die Begleitung nur aus Sologeige und Continuo besteht. In der Barockmusik war es allgemein üblich, die Ecksätze eines mehrsätzigen Werks für das ganze Ensemble zu setzen—in den Binnensätzen durfte die Struktur aufgelockert oder abgewandelt werden. RV617 ist das einzige geistliche Gesangswerk, in dem Vivaldi von diesem Prinzip abweicht. Wenn es einen hermeneutischen Grund für dieses Vorgehen gibt, so mag es der Wunsch sein, mit der Sologeige Maria zu versinnbildlichen, an die der (mannliche oder weibliche) Sopran das Gebet richtet. Im zweiten Satz, „Ad te clamamus“, setzt das Streichertutti ein. Der dritte Satz, „Eia ergo“, vereinigt Solist und Tutti in einem üppigen konzertanten Aufbau. Der Schlußsatz, „Et Jesum“, ist ein wiegender Siciliano, abwechselnd von Tutti und Sologeige begleitet. Fraglos ist dies eines von Vivaldis originellsten sakralen Vokalwerken, in dem seine Erfahrung als Komponist von Instrumentalkonzerten am deutlichsten hervortritt.
aus dem Begleittext von Michael Talbot © 2000
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller
Vivaldi: The Complete Sacred Music ‘For King's sterling service to the Vivaldian cause, one of his most important recording and satisfying projects to date, I am thankful’ (Gramophone) ‘If you're waiting for the perfect collection of Vivaldi's sacred music, this is it. It was a happy day when this beautiful boxed set arrived in my m ...» More |