After a brassy introduction, a condensed synthesis of the anthem, the piano states its two sections, then repeats them with the orchestra enriched by virtuoso pedal playing. A second exposition follows the same principle of contrast of colour and texture, but now it is the brass, not the piano, that alternates with the full orchestra while the soloist presents a countermelody in semiquavers, sometimes on the pedal-board and sometimes on the keyboard.

The development introduces more numerous modulations. It is based on a broken four-note motif ‘à la Bach’ that eventually takes on the form of a fugal subject. The climax comes with a varied restatement of the hymn by the entire orchestra, supported by piano arpeggios and brightened by the glittering sound of the triangle. The conclusion, though deploying all the pomp called for by the context, is none the less coherent for that.

from notes by Gérard Condé © 2013
English: Charles Johnston

Après une introduction cuivrée, synthèse condensée de l’hymne, le piano en expose les deux sections qu’il reprend avec l’orchestre enrichies par un jeu de pédale virtuose. Une seconde exposition suit le même principe d’opposition de couleur et de texture, mais ce sont les cuivres, et non plus le piano, qui alternent avec l’orchestre tandis que le soliste fait entendre, tantôt au pédalier, tantôt au clavier, un contre-chant en doubles croches.

Le développement introduit des modulations plus nombreuses. Il repose sur un motif brisé de quatre notes «à la Bach» qui prendra des allures de thème de fugue. L’aboutissement sera une réexposition variée de l’hymne par tout l’orchestre, soutenu par des arpèges de piano et éclairé par le scintillement du triangle. La conclusion, d’une pompe obligée, n’en est pas moins cohérente.

extrait des notes rédigées par Gérard Condé © 2013

Nach einer blechernen Einleitung, eine verdichtete Synthese der Hymne, spielt das Klavier seine beiden Abschnitte und wiederholt sie dann, wobei das Orchester durch virtuose Pedalpassagen angereichert wird. Eine zweite Exposition folgt demselben Muster der Gegenüberstellung von Klangfarben und Texturen, doch sind es nun die Blechbläser und nicht das Klavier, die mit dem gesamten Orchester alternieren, während der Solist eine Gegenmelodie in Sechzehnteln präsentiert, die sowohl pedaliter als auch manualiter gespielt wird.

In der Durchführung werden weitere, zahlreiche Modulationen vorgestellt. Es liegt hier ein gebrochenes Vierton-Motiv im Stile Bachs zugrunde, das schließlich die Form eines Fugenthemas annimmt. Der Höhepunkt kommt in einer variierten Wiederholung der Hymne durch das gesamte Orchester, unterstützt von Klavier-Arpeggien und aufgehellt durch den glitzrigen Klang der Triangel. Der Schluss verliert trotz des sich durch den Kontext einstellenden Pomps nicht an Geschlossenheit.

aus dem Begleittext von Gérard Condé © 2013
Deutsch: Viola Scheffel