When Sonata No 1 was first completed, it had a different second movement, entitled Variations (‘Variationen’). But Walter Gieseking, who was scheduled to give the premiere in late 1936, requested that Hindemith should write something different, and the composer obliged with the slow march which now stands in its place. The variations remained unpublished until after Hindemith’s death. This too has a slow march subject (different from that in the replacement movement). The variations cover a wide gamut of expression, including a beautiful extended arioso variation characterized by the use of trills, but some of them are more dissonant and angular than the rest of the writing in the piano sonata, and the ending is stark and grim.

from notes by Malcolm MacDonald © 2013

Dans sa première mouture, la Sonate nº 1 avait un autre deuxième mouvement, intitulé Variations («Variationen»). Mais Walter Gieseking, qui devait la créer à la fin de l’année 1936, voulut autre chose et Hindemith, accédant à sa demande, imagina la marche lente que nous connaissons. Ces variations, parues seulement après la mort de Hindemith, comportent un autre sujet de marche lente (différent de celui du mouvement de remplacement). Elles couvrent une large palette expressive—avec, notamment, une splendide et vaste variation arioso marquée par l’usage de trilles—mais certaines sont plus dissonantes et hachées que le reste de la sonate; la conclusion est austère, lugubre.

extrait des notes rédigées par Malcolm MacDonald © 2013
Français: Hypérion

Bei ihrer Vollendung hatte die Sonate Nr. 1 zunächst einen anderen zweiten Satz mit dem Titel Variationen. Doch Walter Gieseking, der die Erstaufführung Ende 1936 spielen sollte, forderte Hindemith auf, etwas Anderes zu schreiben, und der Komponist lieferte bereitwillig einen langsamen Marsch als Ersatz. Die Variationen wurden erst nach Hindemiths Tod veröffentlicht. Auch diese hatten ein langsames Marschthema (das sich von dem Thema des neuen Satzes unterscheidet). Die Variationen umfassen eine weiten Ausdrucksbereich, u. a. mit einer schönen ausgedehnten arioso-Variation mit Trillern, doch einige Variationen sind dissonanter und kantiger als der übrige Stil der Klaviersonate, und der Schluß ist sehr grimmig.

aus dem Begleittext von Malcolm MacDonald © 2013
Deutsch: Christiane Frobenius