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Track(s) taken from CDH55191

Sonata No 5 in G major

Armonico Tributo, Salzburg, 1682

The Parley of Instruments, Peter Holman (conductor), Roy Goodman (conductor)
Recording details: April 1981
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Produced by Martin Compton
Engineered by Tony Faulkner
Release date: August 1989
Total duration: 17 minutes 1 seconds

Sonata V is rather differently laid out from the other four Sonatas in that it does not start with a two-section Sonata, but with an expressive Allemanda. A complex fugue is then sandwiched between two Adagios, both of which again display the ‘walking’ bass and wonderful harmonic suspensions. The set ends with a magnificent Passacaglia containing twenty-five variations on a standard ground bass – related to the one used by Bach in the ‘Goldberg’ variations. Muffat was evidently pleased with this movement for he re-used it later in a modernized form at the end of his twelve concerti grossi of 1701.

from notes by Roy Goodman © 1981

La Sonate V diffère sensiblement des quatre autres Sonates en ce qu’elle s’ouvre non sur une Sonata à deux sections, mais sur une expressive Allemanda. Puis une fugue complexe est intercalée entre deux Adagios, affichant chacun la walking bass et les merveilleux retards harmoniques. Le corpus s’achève sur une splendide Passacaglia renfermant vingt-cinq variations sur un ground standard – apparenté à celui de Bach dans les Variations «Goldberg». Manifestement content de ce mouvement, Muffat le réutilisa, sous une forme modernisée, à la fin de ses douze concerti grossi de 1701.

extrait des notes rédigées par Roy Goodman © 1981
Français: Hypérion

Die Sonate V unterscheidet sich von der Anlage her insofern von den anderen, als sie nicht mit einer zweiteiligen Sonata, sondern mit einer ausdrucksvollen Allemanda beginnt. Eine komplexe Fuge wird danach zwischen zwei Adagios eingebettet, die beide wiederum einen „Laufbass“ und wunderbare harmonische Vorhalte aufweisen. Die Satzfolge endet mit einer großartigen Passacaglia, die fünfundzwanzig Variationen über einen gängigen Generalbass enthält – er ist verwandt mit dem, den Bach in den „Goldberg“-Variationen benutzt. Muffat war auf diesen Satz offenbar besonders stolz, denn er verwendete ihn am Schluss seiner zwölf Concerti grossi von 1701 erneut in modernisierter Form.

aus dem Begleittext von Roy Goodman © 1981
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

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