Sonata IV opens with a two-section Sonata, featuring a walking bass under rich suspensions of the type popularized by Corelli. After a lively Balletto, there is another favourite Corelli device – the alternating of Adagio passages for the whole ensemble with brilliant solos for the two violins and continuo alone. After a Menuet and a short Adagio, there is a Presto movement entitled Aria which is written in duple time, but which is intended to be played as a gigue in 12/8, using a notational convention common in German keyboard composers such as Froberger and Böhm.

from notes by Roy Goodman © 1981

La Sonate IV s’ouvre sur une Sonata à deux sections, avec une walking bass sous de riches suspensions – une figure popularisée par Corelli. Un Balletto animé précède un autre procédé corellien: l’alternance de passages Adagios dévolus au plein ensemble et de brillants solos réservés aux deux violons et au continuo. Après un Menuet et un court Adagio survient un mouvement Presto intitulé Aria, écrit dans un rythme binaire mais devant être joué comme une gigue à 12/8, grâce à une convention de notation courante chez les compositeurs pour clavier allemands comme Froberger et Böhm.

extrait des notes rédigées par Roy Goodman © 1981
Français: Hypérion

Die Sonate IV beginnt mit einer zweiteiligen Sonata mit einem „Laufbass“ unter üppigen Vorhalten der Art, wie sie Corelli bekannt machte. Nach einem lebhaften Balletto ist ein weiterer Lieblingskunstgriff Corellis zu hören – das Alternieren von Adagio-Passagen für das gesamte Ensemble mit brillanten Soli für die beiden Violinen und Continuo allein. Auf ein Menuet und ein kurzes Adagio folgt ein als Aria bezeichneter Presto-Satz, der im Zweiertakt notiert ist, aber als Gigue in 12/8 gespielt werden soll – eine Notierungskonvention, die oft von deutschen Klavierkomponisten wie Froberger und Böhm benutzt wurde.

aus dem Begleittext von Roy Goodman © 1981
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller