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Strauss presumably felt it was too slight a fragment for publication, but it is full of delightful Straussian gestures, from the opening flourish to the skipping final cadence. It also follows Strauss’s frequent practice of beginning in one key (F sharp) only to settle later in another (G major)—appropriately enough at the moment when the wind brings two lovers together. This key prevails for most of the second page, until the singer’s last line, when a neat return to F sharp tells us not to take any of this too seriously.
from notes by Roger Vignoles © 2012
Strauss considéra sans doute que c’était un trop petit fragment pour le publier. Il regorge pourtant de merveilleux gestes straussiens, depuis l’ornementation initiale jusqu’à la cadence finale bondissante. Il suit également la pratique qu’adopte souvent Strauss, consistant à commencer dans une tonalité (fa dièse majeur) pour s’installer ensuite dans une autre (sol majeur)—assez judicieusement au moment où le vent réunit les deux amants. Cette tonalité prédomine pendant la majeure partie de la seconde page, jusqu’à la dernière ligne de la partie vocale, où un net retour à fa dièse majeur nous dit de ne pas prendre tout ça trop au sérieux.
extrait des notes rédigées par Roger Vignoles © 2012
Français: Marie-Stella Pâris
Vermutlich hielt Strauss das Fragment für zu kurz, um es zu veröffentlichen, dabei ist es vom Aufschwung des Beginns bis zur springenden Schlusskadenz voll von bezaubernden Strauss’schen Gesten. Wie so oft bei Strauss muss außerdem die eben erst gefestigte Anfangstonika (Fis-Dur) prompt einer neuen Tonart (G-Dur) weichen—passenderweise genau in dem Moment, in dem der Wind die beiden Liebenden vereint. G-Dur behält auch auf der zweiten Notenseite weitgehend die Oberhand, bis eine geschickte Rückkehr nach Fis auf dem letzten Gesangsvers nahelegt, dass man hier nichts allzu ernst nehmen sollte.
aus dem Begleittext von Roger Vignoles © 2012
Deutsch: Arne Muus