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Valentini’s twelve symphonies for strings in three parts, Op 1, are from a wholly different era. They were published in Rome, Amsterdam and elsewhere in 1701 and are strongly Corellian in character. The last, as was the fashion, is designed for Christmas performance. It is built round two pastoral movements, the first of which occurs immediately after the slow introduction; the second (‘Largo’) between the two quick movements. The first of these faster movements is a virile and well-written ‘Allegro’; the finale (‘Presto’) displays rapid alternations between forte and piano and, towards the end of the second half, an unusually independent bass line.
from notes by Robert Dearling © 1999
Les douze symphonies pour cordes à trois parties, op.1 de Valentini sont d’une toute autre époque. Publiées, entre autres, à Rome et à Amsterdam en 1701, elles présentent un fort caractère corellien. La dernière—conçue, comme de coutume, en vue d’une exécution à Noël—est bâtie autour de deux mouvements pastoraux, le premier survenant juste après l’introduction lente, le second («Largo») entre les deux mouvements rapides. Le premier de ces mouvements rapides est un «Allegro» viril et bien écrit; quant au finale («Presto»), il recèle de rapides altérations entre forte et piano et, vers la fin de la seconde moitié, une ligne de basse inhabituellement indépendante.
extrait des notes rédigées par Robert Dearling © 1999
Français: Hypérion
Valentinis zwölf Sinfonie a 3 Op. 1 für Saiteninstrumente entstammen einer ganz anderen Ära. Sie wurden 1701 in Rom, Amsterdam und anderswo veröffentlicht und sind vom Charakter her stark an Corelli angelehnt. Die letzte ist, wie es der Brauch war, zur Aufführung an Weihnachten gedacht. Sie ist um drei pastorale Sätze herum aufgebaut, deren erster unmittelbar an die langsame Einleitung anschließt, während der zweite („Largo“) zwischen den beiden schnellen Sätzen steht. Der erste der beschwingteren Sätze ist ein kraftvoll gekonntes „Allegro“. Das Finale („Presto“) zeichnet sich durch ein rasches Hin und Her zwischen forte und piano und gegen Ende der zweiten Hälfte durch eine ungewöhnlich eigenständige Baßlinie aus.
aus dem Begleittext von Robert Dearling © 1999
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller