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Beginning with an impressionistic piano solo before the cello’s first entrance, the work is highly lyrical, showing some clear influence from Debussy’s Cello Sonata of 1915, but its melodic invention is redolent from first bar to last of Hungarian folk inspiration. The title ‘Sonatina’ refers to its curtailed sonata-form design, without a formal development section but rather with a much-transformed reprise of the opening material forming the second part of the structure. This begins with the piano’s initial theme in the cello, and rises to a passionate climax. The invention is fluid, and sometimes capriciously improvisatory, the piano providing a remarkable range of accompanying patterns when it is not the principal focus of attention. The coda eventually arrives at a kind of melancholic serenity.
from notes by Calum MacDonald © 2010
S’ouvrant sur un impressionniste solo de piano avant l’entrée du violoncelle, cette œuvre très lyrique est nettement influencée par la Sonate pour violoncelle (1915) de Debussy, malgré une invention mélodique d’inspiration folklorique hongroise, de la première à la dernière mesure. Le titre «Sonatine» renvoie à une forme sonate rognée, sans développement formel mais avec une reprise fort modifiée du matériau initial constituant la seconde partie de la structure. Cette reprise démarre par le premier thème pianistique au violoncelle pour atteindre à un fervent apogée. L’invention est fluide, et parfois capricieusement à l’improvisade, le piano offrant un remarquable éventail de modèles accompagnants, quand ce n’est pas lui qui attire toute l’attention. La coda finit par accéder à une sorte de sérénité mélancolique.
extrait des notes rédigées par Calum MacDonald © 2010
Français: Hypérion
Das Werk, das mit einem impressionistischen Klaviersolo vor dem ersten Einsatz des Cellos beginnt, ist höchst lyrisch mit deutlichen Einflüssen von Debussys Sonate für Cello und Klavier aus dem Jahr 1915, doch der Melodiereichtum basiert vom ersten bis zum letzten Takt auf ungarischer Volksmusik. Der Titel „Sonatina“ verweist auf die gestutzte Sonatenform ohne förmlichen Entwicklungsteil und stattdessen mit einer stark umgeformten Reprise des einleitenden Materials für den zweiten Teil der Struktur. Dieser beginnt mit dem einleitenden Thema des Klaviers auf dem Cello und steigt zu einem leidenschaftlichen Höhepunkt an. Die Invention ist fließend und bisweilen auf kapriziöse Weise improvisierend, wobei das Klavier, wenn es nicht im Mittelpunkt der Aufmerksamkeit steht, eine bemerkenswerte Fülle von Begleitmustern beiträgt. Die Koda schließlich setzt mit einer Art melancholischer Gelassenheit ein.
aus dem Begleittext von Calum MacDonald © 2010
Deutsch: Henning Weber