Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.
Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.
Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.
The ecstatic melodic writing of the Andante slow movement demonstrates Weiner’s deep roots in Germanic romanticism, especially Brahms, though the musical texture is lighter than that of his great predecessor. The restatement of the main tune in the last third of the movement brings a rippling, decorative accompaniment to gild this ecstatic lily. By contrast the finale begins as a good-humoured, capering Presto requiring fine violin technique for its execution, pitted against fanfaring chords in the piano. (Weiner directs that it should be ‘sharply rhythmicized’.) Soon, however, there occurs a cyclic return of the first movement’s opening theme, interspersed with the quick-moving figurations of the finale. These elements alternate in an energetic and sometimes grotesque parade of invention, which constitutes a development. When it seems the music can no longer surprise us, the coda strikes in even faster, at Rasches Walzertempo, with a fusillade of pizzicato strumming from the violinist, and drives to a distinctly raffish conclusion.
from notes by Calum MacDonald © 2009
L’extatique écriture mélodique du mouvement lent Andante dit le profond enracinement de Weiner dans le romantisme germanique, surtout celui de Brahms, ce grand précurseur dont la texture musicale était cependant moins légère. La reprise de la mélodie principale dans le dernier tiers du mouvement offre un accompagnement décoratif, scintillant, pour renchérir sur cette perfection extatique. Par contraste, le finale s’ouvre comme un Presto débonnaire, rigolard, requérant une jolie technique violonistique, opposé à des accords pianistiques en fanfare. («Vivement rythmé», demande Weiner.) Bientôt, toutefois, survient un retour cyclique du thème initial du premier mouvement, entrecoupé des véloces figurations du finale. Autant d’éléments qui alternent dans une démonstration d’invention, énergique et parfois grotesque, qui forme un développement. Et c’est lorsque la musique semble ne plus pouvoir nous surprendre que la coda frappe encore plus vite, Rasches Walzertempo, avec une fusillade de raclements violonistiques en pizzicato, pour mener à une conclusion nettement dissolue.
extrait des notes rédigées par Calum MacDonald © 2009
Français: Hypérion
Die ekstatische Melodieführung im langsamen Satz, Andante, demonstriert, wie tief Weiner in der deutschen Romantik, und besonders Brahms, verwurzelt ist, obwohl der musikalische Satz weniger dicht ist als der seines großen Vorgängers. Die Wiederkehr des Hauptthemas im letzten Drittel des Satzes bringt eine plätschernde, dekorative Begleitung mit sich, um diese ekstatische Lilie zu vergolden. Im Gegensatz dazu beginnt das Finale als übermütiges Presto, das zu seiner Ausführung ausgezeichnete Violintechnik erfordert, die den Fanfarenakkorden des Klaviers entgegengesetzt werden. (Weiner weist an, dass diese „scharf rhythmisch“ gespielt werden sollen.) Bald tritt jedoch eine zyklische Rückkehr des Anfangsthemas des ersten Satzes ein, das von den rapiden Figurationen des Finales durchsetzt ist. Diese Elemente wechseln sich mit einer energischen und manchmal grotesken Parade der Erfindung ab, die als Durchführung fungiert. Wenn es scheint, dass die Musik uns nicht mehr überraschen kann, bricht die Coda bei Rasches Walzertempo mit einem Gewehrfeuer von Pizzicato-Klimpern des Geigers noch schneller herein und treibt das Werk auf einen entschieden verwegenen Abschluss zu.
aus dem Begleittext von Calum MacDonald © 2009
Deutsch: Renate Wendel