In his own time, and for a long time thereafter, Morales was best known throughout the Catholic world for his Magnificats—a set of eight, one for each of the church modes, each setting all twelve verses of the canticle, as it was sung in the papal chapel. Five of them were published in that way in 1542, but when it came time to print all eight in 1545, Morales split them into odd and even verses, evidently to attract buyers who sang the Magnificat in the usual alternatim style. Thus they were much copied and re-printed for many years and sung all over Europe and in the New World.

Here we have the first of the set, the Magnificat primi toni—that is on church mode I, or Dorian, in this case notated on G with a flat—restored to its Vatican completeness, as it was included in the initial 1542 print. Like all his Roman Magnificats, it is normally in four voices, though verses 5 and 7 are in three, and verse 12 expands to six, including an altus part derived canonically from one of the cantus voices for a spectacular finish. The Magnificat tone can always be heard distinctly somewhere in the four- and six-voice verses.

from notes by Kenneth Kreitner © 2023

À son époque et pendant longtemps par la suite, Morales était surtout connu dans le monde catholique pour ses Magnificat—un ensemble de huit, un pour chaque mode ecclésiastique, mettant chacun en musique les douze versets du cantique, comme ils étaient chantés à la chapelle papale. Cinq d’entre eux furent publiés ainsi en 1542, mais quand vint le moment de les imprimer tous les huit en 1545, Morales les divisa en versets pairs et impairs, de toute évidence afin d’attirer les acheteurs qui chantaient le Magnificat dans le style alternatim habituel. Ils furent ainsi beaucoup copiés et réimprimés pendant de nombreuses années et chantés dans toute l’Europe et dans le Nouveau Monde.

Nous avons ici le premier Magnificat du recueil, le Magnificat primi toni—qui est en mode ecclésiastique I ou dorien, dans ce cas précis noté en sol avec un bémol—restitué dans son intégralité vaticane, tel qu’il était inclus dans la publication initiale de 1542. Comme tous ses Magnificat romains, il est normalement à quatre voix, mais les versets 5 et 7 sont à trois voix, et le verset 12 s’étend à six voix, dont une partie d’altus dérivée canoniquement de l’une des voix du cantus pour une fin spectaculaire. Le ton du Magnificat est toujours perceptible de façon distincte en certains endroits des versets à quatre et six voix.

extrait des notes rédigées par Kenneth Kreitner © 2023
Français: Marie-Stella Pâris

Zu seiner Zeit und noch lange danach war Morales in der ganzen katholischen Welt vor allem für seine Magnificat-Vertonungen bekannt—ein Zyklus von acht Stücken, eines pro Kirchentonart, wobei jeweils alle zwölf Strophen des Lobgesangs vertont sind, wie er in der päpstlichen Kapelle gesungen wurde. Fünf dieser Vertonungen wurden 1542 derart veröffentlicht, als jedoch 1545 alle acht gedruckt werden sollten, teilte Morales sie in ungerade und gerade Strophen auf, offenbar um Käufer anzulocken, die das Magnificat gemäß der üblichen Alternatimspraxis sangen. Und in dieser Form wurden die Werke viele Jahre lang kopiert und nachgedruckt und in ganz Europa und in der Neuen Welt gesungen.

Hier haben wir das erste des Zyklus, das Magnificat primi toni—also im dorischen Modus, oder in der ersten Kirchentonart, und in diesem Fall auf G mit einem b notiert—in seiner vollständigen vatikanischen Version rekonstruiert, wie es im Erstdruck von 1542 enthalten war. Wie alle seine römischen Magnificat-Vertonungen ist es hauptsächlich vierstimmig gehalten, doch sind die Strophen 5 und 7 dreistimmig gesetzt und Strophe 12 auf sechs Stimmen ausgedehnt, einschließlich einer Altus-Stimme, die kanonisch von einer der Cantus-Stimmen abgeleitet wurde, um einen spektakulären Schluss zu bilden. Der Psalmton des Magnificat ist in den vier- und sechsstimmigen Strophen stets deutlich zu hören.

aus dem Begleittext von Kenneth Kreitner © 2023
Deutsch: Viola Scheffel