The final versions of the two Élégies (in volume 9 of this series) are perfect pieces of their kind. But it is interesting to examine the unpublished early manuscript material. The fragments of sketches – Entwurf der Ramann-Elegie – for the first draft of the second piece (composed for Lina Ramann) were collected by Liszt’s pupil August Göllerich. Although they had been later rejected by Liszt, they yield one passage in particular – at the climax before the coda – which is well worth preserving (the rest being more or less identical to passages in the published text). This passage seems to have given Liszt some trouble – and several variants are sketched and then deleted – and even the published text differs between the piano solo and the instrumental versions.

from notes by Leslie Howard © 1995

Les versions finales des deux Élégies (dans le volume 9 de cette série) sont des exemples parfaits du genre, mais il est intéressant d’examiner les premiers manuscrits non publiés. Les fragments des esquisses – Entwurf der Ramann-Elegie – pour le premier manuscrit du deuxième morceau (composé pour Lina Ramann) furent recueillis par l’élève de Liszt, August Göllerich. Bien que Liszt les ait plus tard rejetés, ces fragments rendent en particulier un passage – l’apogée avant la coda – qui vaut la peine d’être conservé (le reste étant plus ou moins identique aux passages du texte publié). Il semble que Liszt ait eu du mal à écrire ce passage – plusieurs variantes ont été esquissées puis effacées – et même la version publiée diffère entre le piano seul et les versions instrumentales.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1995

Die Schlußversionen der zwei Elegien (in Ausgabe 9 dieser Serie) sind in ihrer Art perfekte Stücke. Es ist jedoch interessant, das frühe unveröffentlichte Manuskriptmaterial zu untersuchen. Die Entwurfsfragmente – Entwurf der Ramann-Elegie – des ersten Entwurfs des zweiten Stückes (komponiert für Lina Ramann) wurden von Liszts Schüler August Göllerich gesammelt. Obwohl sie später von Liszt abgewiesen wurden, beinhalten sie im besonderen doch eine Passage – bei dem Höhepunkt vor der Koda – deren Erhaltung wertvoll ist (der Rest ist mehr oder weniger identisch mit den Passagen des veröffentlichten Textes). Diese Passage scheint Liszt einige Sorgen bereitet zu haben – zahlreiche Varianten sind entworfen und dann wieder ausradiert worden – und selbst der veröffentlichte Text unterscheidet sich zwischen dem Pianosolo und den instrumentalen Versionen.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1995