Probably as much for its being the harbinger of Mozart’s death as for its intrinsic value, Mozart’s last unfinished masterpiece, the
Requiem, exercised the minds of many nineteenth-century composers, and its influence upon all of the great Requiem settings from Cherubini through Berlioz, Liszt, Verdi, Dvorvák and Fauré and on to many more recent works has been incalculable. Liszt confines himself to very clean accounts of the last two portions of the Sequenz: the powerful
Confutatis, and the
Lacrimosa, of which the textual evidence is that Mozart sketched only the first eight bars and Süssmayr completed it after Mozart’s death. (However, if Süssmayr did write the rest of it he did so in music of a quality which escaped him elsewhere, and it begs the question of what he, Mozart and others actually sang around Mozart’s death-bed when, as the biographers tell us, the
Lacrimosa was sung.)
from notes by Leslie Howard © 1993
Le dernier chef-d’œuvre inachevé de Mozart, le
Requiem, a été un sujet d’intérêt sur lequel de nombreux compositeurs du dix-neuvième siècle se sont penchés, probablement autant pour avoir été le présage de la mort du compositeur que pour sa valeur essentielle; son influence sur toutes les grands mises en musique de Requiem de Cherubini à Berlioz, Liszt, Verdi, Dvorvák et Fauré jusqu’à de nombreux ouvrages plus récents, a été incalculable. Liszt se borne à de très nettes versions des deux dernières portions de la Séquence: le puissant
Confutatis, et le
Lacrimosa dont il semble, sur l’évidence du texte, que Mozart en ébaucha seulement les huit premières mesures et que Süssmayr le compléta après la mort de Mozart. (Cependant, si Süssmayr en écrivit vraiment le reste, il le fit en composant une musique d’une qualité qu’il n’a jamais répétée ailleurs; et la question suivante demeure: s’il ne chanta pas, avec Mozart et d’autres, le
Lacrimosa auprès du lit de mort de Mozart, comme les biographes nous le disent, que chantèrent-ils?)
extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1993
Français: Alain Midoux
Das
Requiem hat vermutlich ebenso sehr wegen seiner Rolle als Vorbote von Mozarts Tod wie wegen seines intrinsischen Wertes als Mozarts letztes unvollendetes Meisterwerk zahlreiche Komponisten des 19. Jahrhunderts beschäftigt, und sein Einfluß auf die vielen großartigen Requiem-Vertonungen von Cherubini über Berlioz, Liszt, Verdi, Dvorvák und Fauré bis hin zu Werken aus neuerer Zeit ist unschätzbar. Liszt beschränkt sich darauf, die letzten beiden Abschnitte der Sequenz sehr sauber zu übertragen: das eindrucksvolle
Confutatis und das
Lacrimosa, dessen Text darauf hindeutet, daß Mozart nur die ersten acht Takte skizziert hatte und daß Süßmayr es nach Mozarts Tod vollendet hat. (Sollte Süßmayr tatsächlich den Rest geschrieben haben, dann hat er Musik von andernorts unerreichter Qualität geschaffen, und es stellt sich die Frage, was er, Mozart und andere wirklich an Mozarts Totenbett gesungen haben, als nach Angabe der Biographen das
Lacrimosa gesungen wurde.)
aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1993
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller