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Cinq préludes, Op 16

composer
1894/5

 
With Op 16 we reach an elevated plane: this is the Scriabin idolised by the young Pasternak. Characteristically, Op 16 No 1 sustains one dominant harmony for much of its length, supporting an aspiring, soaring melodic line. No 2 is built on obsessively repeated polyrhythmic figures. lts tonality has already been remarked on in connection with Op 11 No 12. No 3 is serene in its recurring pattern of sixths, around which a filigree solo line is spun. The twelve bars of No 4 stand all under one slur: Scriabin is obsessive in his construction of four-bar phrases, but this despairing page is constructed of four phrases each three bars long, which have to sing in one breath. No 5 is an exquisite, elegant dance miniature.

from notes by Simon Nicholls © 2001

Avec le recueil opus 16, nous atteignons des sphères élevées: voici le Scriabine que le jeune Pasternak portait aux nues. De manière tout à fait caractéristique, le no1 s’illustre par la place accordée à la dominante qui prévaut durant une bonne partie du morceau et sur laquelle s’envole une ligne mélodique ambitieuse. Le no2 est élaboré sur des répétitions obsessives de motifs polyrythmiques. On a déjà souligné sa parenté tonale avec l’opus 11 no12. Serein, le no3 dévoile une phrase récurrente de sixtes autour de laquelle une ligne solo s’inscrit en filigrane. Les douze mesures du no4 figurent toutes sous une seule liaison: si Scriabine faisait montre d’une propension à l’obsession dans sa construction de phrases de quatre mesures, cette page désespérée est constituée de quatre phrases de trois mesures qu’il faut chanter en un seul souffle. Le no5 est une miniature de danse, exquise et élégante.

extrait des notes rédigées par Simon Nicholls © 2001
Français: Isabelle Battioni

Mit op. 16 gelangen wir auf eine Ebene: Dies ist der Skrjabin, den der junge Pasternak so bewundert hat. Op. 16 Nr. 1 hält bezeichnenderweise über weite Teile seines Verlaufs eine dominante Harmonisierung durch, die eine emporstrebende, hoch auffliegende Melodielinie stützt. Nr. 2 ist auf zwanghaft wiederholten polyrhythmischen Figuren aufgebaut. Von seiner Tonalität war bereits im Zusammenhang mit op. 11 Nr. 12 die Rede. Nr. 3 ist heiter, und um sein wiederkehrendes Sextakkordschema wird eine filigrane Sololinie gesponnen. Die zwölf Takte von Nr. 4 sind unter einem einzigen Bindebogen versammelt: Skrjabin konstruiert in der Regel zwanghaft viertaktige Phrasen, doch dieses Blatt voller Verzweiflung ist aus vier Phrasen von je drei Takten Länge aufgebaut, die in einem Atemzug singen müssen. Nr. 5 ist eine erlesene, elegante Tanzminiatur.

aus dem Begleittext von Simon Nicholls © 2001
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

Recordings

Scriabin: The Complete Préludes, Vol. 1
CDH554505 January 2015 Release

Details

No 1 in B major: Andante
Track 38 on CDH55450 [3'01] 5 January 2015 Release
No 2 in G sharp minor: Allegro
Track 39 on CDH55450 [1'25] 5 January 2015 Release
No 3 in G flat major: Andante cantabile
Track 40 on CDH55450 [2'00] 5 January 2015 Release
No 4 in E flat minor: Lento
Track 41 on CDH55450 [1'22] 5 January 2015 Release
No 5 in F sharp major: Allegretto
Track 42 on CDH55450 [0'51] 5 January 2015 Release

Track-specific metadata for CDA67057/8 disc 1 track 41

No 4 in E flat minor: Lento
Artists
ISRC
GB-AJY-00-05741
Duration
1'22
Recording date
16 June 2000
Recording venue
Henry Wood Hall, London, United Kingdom
Recording producer
Amanda Hurton
Recording engineer
Tony Faulkner
Hyperion usage
  1. Scriabin: The Complete Préludes (CDA67057/8)
    Disc 1 Track 41
    Release date: February 2001
    Deletion date: December 2009
    2CDs Superseded by CDH55450
  2. Scriabin: The Complete Préludes, Vol. 1 (CDH55450)
    Disc 1 Track 41
    Release date: 5 January 2015
    5 January 2015 Release
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