Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Admeto, Re di Tessaglia, HWV22

composer
first performed on 31 January 1727
author of text
adapted from L'Antigona delusa da Alceste

 
Admeto, Re di Tessaglia, first performed on 31 January 1727, has some claim to be the greatest of the operas of this period. The libretto, ultimately based on Antonio Aureli’s L’Antigona delusa da Alceste (Venice, 1660) is an elaboration of the classical legend best known from Euripides’ play Alcestis. Admeto (Admetus), King of Thessaly, falls ill, and the oracle predicts that he will die unless another is prepared to die in his place. His wife Alceste undertakes to make this sacrifice. Admeto recovers, only to find that Alceste is dead, and is at first unaware of the connection between the two events. The hero Hercules, a visitor at Admeto’s court, on learning the truth, rescues Alceste from the underworld and restores her to Admeto. In the opera the situation is complicated by the presence of a second woman, the Trojan princess Antigona, who was once betrothed to Admeto (though the two had never met) and whom he abandoned in favour of Alceste. She sees the death of Alceste as an opportunity to win Admeto back. In Act II Alceste is brought back to life by Hercules, but in order to see whether Admeto remains faithful to her, she disguises herself as a soldier and tells Hercules to report that he was unable to find her in the underworld. There is a new twist to the story with the revelation that Admeto only rejected Antigona because his brother Trasimede, himself in love with Antigona, gave Admeto a false portrait of her. A page is sent to fetch the true portrait, but brings a picture of Admeto by mistake. He is ordered to take it back, but drops it. In the final scene of the act the picture is found by Antigona, who, overheard by the disguised Alceste, addresses it with a declaration of love. Both women have optimistic arias, but in contrasting styles reflecting their characters. An airy triple-time tune suggests the flighty Antigona, while Alceste’s loyalty and determination are indicated by solid counterpoint.

from notes by Anthony Hicks © 1997

Admeto, re di Tessaglia dont la première se déroula le 31 janvier 1727, prétend quelque peu au titre de plus grand opéra de l’époque. Le livret, fondé en fin de compte sur L’Antigona delusa da Alceste d’Antonio Aureli (Venise, 1660), est une élaboration de la légende classique rendue célèbre par l’Alceste d’Euripide. Admeto (Admète), roi de Thessalie, tombe malade et l’oracle prédit qu’il mourra à moins que quelqu’un ne soit prêt à mourir à sa place. Sa femme Alceste se sacrifie, et Admeto se rétablit pour découvrir qu’elle est morte, mais d’abord inconscient du lien qui unit ces deux événements. Apprenant la vérité, le héros Hercule, en visite à la cour d’Admeto, sauve Alceste des Enfers et la rend à son époux. Dans l’opéra, la situation est compliquée par la présence d’une seconde femme, la princesse troyenne Antigona, jadis fiancée à Admeto (bien que tous deux ne se fussent jamais rencontrés), qui l’avait quittée pour Alceste. La princesse voit dans la mort d’Alceste l’opportunité de reconquérir Admeto. A l’Acte II, Alceste est ramenée à la vie par Hercule mais, soucieuse de voir si son mari lui est demeuré fidèle, elle se déguise en soldat et dit à Hercule de rapporter qu’il n’a pu la trouver dans les Enfers. Vient ensuite un nouveau coup de théâtre: Admeto avait rejeté Antigona parce que son frère Trasimede, lui-même amoureux de la princesse, lui avait donné un faux portrait d’elle. Un page est envoyé chercher le vrai portrait, mais se trompe et rapporte un tableau d’Admeto. On lui ordonne de le remporter, mais il le laisse tomber. Dans la scène finale de l’acte, Antigona découvre le tableau et lui adresse une déclaration d’amour («Il ritratto d’Admetto»), surprise par Alceste déguisée. Les deux femmes ont des arias optimistes, dont les styles contrastants reflètent leurs caractères: une insouciante mélodie ternaire suggère l’Antigona inconstante («La sorte mia vacilla»), tandis qu’un solide contrepoint («Vedrò fra poco») évoque la loyauté et la détermination d’Alceste.

extrait des notes rédigées par Anthony Hicks © 1997
Français: Hypérion

Die Oper Admeto, re di Tessaglia, die am 31. Januar 1727 uraufgeführt wurde, kann einen gewissen Anspruch darauf erheben, eine der größten Opern ihrer Zeit zu sein. Das Libretto, das letztendlich auf Antonio Arelis L’Antigona delusa da Alceste (Venedig, 1660) basiert, ist eine Ausarbeitung der klassischen Legende, die am besten aus Euripedes’ Theaterstück Alcestis bekannt ist. Admeto (Admetos), der König von Thessalien, erkrankt, und das Orakel prophezeit seinen Tod, wenn nicht ein anderer bereit ist, an seiner Stelle zu sterben. Seine Gattin Alceste (Alkestis) will dieses Opfer erbringen. Admeto genest, nur um festzustellen, daß Alceste tot ist. Zuerst ist er sich der Verbindung zwischen den beiden Ereignissen nicht bewußt. Sobald er die Wahrheit erfährt, rettet der Held Herkules, ein Besucher am Hofe Admetos, Alceste aus der Unterwelt und gibt sie Admeto zurück. In der Oper wird die Situation durch die Anwesenheit einer zweiten Frau kompliziert, der trojanischen Prinzessin Antigona (Antigone), die einst Admeto heiraten sollte (doch die beiden lernten sich nie kennen) und die er zugunsten von Alceste aufgegeben hatte. Sie sieht den Tod von Alceste als Chance, Herkules zurückzugewinnen. Im 2. Akt wird Alceste von Herkules wieder zum Leben erweckt, doch um zu sehen, ob Admeto ihr treu bleibt, verkleidet sie sich als Soldat und läßt Herkules dem König melden, daß er sie nicht in der Unterwelt habe finden können. Die Geschichte erfährt eine neue Wendung, als herauskommt, daß Admeto Antigona nur zurückgewiesen hat, weil sein Bruder Trasimede, der selbst in Antigona verliebt war, ihm ein falsches Portrait von ihr gab. Ein Page wird gesandt, um das wahre Portrait zu bringen, doch versehentlich bringt er ein Bild von Admeto. Er wird angewiesen, es zurückzubringen, läßt es jedoch fallen. In der letzten Szene des Aktes findet Antigona das Bild, und macht dem Bild eine Liebeserklärung („Il ritratto d’Admeto“), wobei ihr die verkleidete Alceste zuhört. Beide Frauen haben optimistische Arien, jedoch in verschiedenen Stilrichtungen, die ihren jeweiligen Charakter widerspiegeln. Eine lebhafte Melodie im Dreiertakt steht für die flatterhafte Antigona („La sorte mia vacilla“), während Alcestes Loyalität und Entschlossenheit mit einem soliden Kontrapunkt angedeutet werden („Vedrò fra poco“).

aus dem Begleittext von Anthony Hicks © 1997
Deutsch: Anke Vogelhuber

Recordings

Handel: Opera Arias
CDS44271/33CDs Boxed set (at a special price)
Handel: The Rival Queens
CDA66950Archive Service; also available on CDS44271/3Download currently discounted

Details

Act 2. Aria: La sorte mia vacilla (Antigona)
Track 13 on CDA66950 [3'18] Archive Service; also available on CDS44271/3
Track 13 on CDS44271/3 CD2 [3'18] 3CDs Boxed set (at a special price)
Act 2. Aria: Vedrò fra poco (Alceste)
Track 15 on CDA66950 [4'12] Archive Service; also available on CDS44271/3
Track 15 on CDS44271/3 CD2 [4'12] 3CDs Boxed set (at a special price)
Act 2. Recitative: Il ritratto d'Admeto (Antigona/Alceste)
Track 12 on CDA66950 [2'11] Archive Service; also available on CDS44271/3
Track 12 on CDS44271/3 CD2 [2'11] 3CDs Boxed set (at a special price)
Act 2. Recitative: Quest'è dunque la fede? (Alceste)
Track 14 on CDA66950 [0'29] Archive Service; also available on CDS44271/3
Track 14 on CDS44271/3 CD2 [0'29] 3CDs Boxed set (at a special price)

Track-specific metadata for CDA66950 track 13

Act 2, Aria: La sorte mia vacilla (Antigona)
Artists
ISRC
GB-AJY-96-95013
Duration
3'18
Recording date
4 January 1997
Recording venue
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Recording producer
Martin Compton
Recording engineer
Antony Howell & Julian Millard
Hyperion usage
  1. Handel: The Rival Queens (CDA66950)
    Disc 1 Track 13
    Release date: September 1997
    Deletion date: May 2006
    Archive Service; also available on CDS44271/3
  2. Handel: Opera Arias (CDS44271/3)
    Disc 2 Track 13
    Release date: September 2007
    3CDs Boxed set (at a special price)
Waiting for content to load...
Waiting for content to load...
Search

There are no matching records. Please try again.