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Concerto in D major, Op 1 No 5

composer
c.1771; Six Concertos for the Harpsichord or Forte-Piano, Op 1 No 5 (c.1771)
editor
Reconstructed with addition of flutes and horn

 
James Hook was born in Norwich in 1746 and came to London in the early 1760s, quickly becoming a prolific and successful composer in theatres, public concerts and pleasure gardens. He was the first English composer to write keyboard concertos in the full-blown galant style popularized in England by J C Bach’s Op 1 (1763) and Op 7 (1770). Hook published his Op 1 soon after, probably in 1771, and followed J C Bach in laying them out ‘for Harpsichord or Forte-Piano’ with parts for two violins and bass. However, there are a number of places in the outer movements of the Hook D major Concerto that seem to call for more varied colours, so I have provided parts for flutes and horns, using as a model the wind parts that survive in manuscript for some of J C Bach’s Op 7, or the ad libitum parts for flutes and horns in some of the Philip Hayes concertos. Hook was a notable early exponent of the piano and is known to have played a concerto on one in 1768. The earliest English pianos were small squares, but around 1770 Americus Backers began to make more powerful grands. The D major Concerto is an accomplished and expansive work, with a delightful slow movement in cavatina style with pizzicato accompaniment, and a rondo in the fashionable Scots idiom, with strong hints of bagpipes.

from notes by Peter Holman © 1994

James Hook était né à Norwich en 1746 et arriva à Londres au début des années 1760, où il obtint bientôt un grand succès comme compositeur prolifique pour les théâtres, les concerts publics et les jardins d’agrément. II fut le premier musicien anglais à composer des concertos pour clavier dans le style galant épanoui, répandu en Angleterre par l’op. 1 (1763) et l’op. 7 (1770) de J C Bach. Hook publia son op. 1 peu après, probablement en 1771, et suivit l’exemple de J C Bach en présentant ses concertos «pour clavecin ou forte-piano», avec des parties pour deux violons et basse. Cependant, de nombreux passages des mouvements externes du Concerto en ré majeur de Hook semblent exiger une coloration plus variée, aussi j’ai ajouté des parties pour flûtes et cors, prenant pour modèle les parties pour instruments à vent qui ont survécu en manuscrit pour certains passages de l’op. 7 de J C Bach, ou les parties ad libitum des flûtes et des cors dans certains concertos de Philip Hayes. Hook fut l’un des premiers grands partisans du piano et on sait qu’il joua un concerto au piano en 1768. Les premiers pianos anglais étaient de petits pianos carrés, mais vers 1770, Americus Backers commença à fabriquer des pianos à queue plus puissants. Le Concerto en ré majeur est une œuvre accomplie et exubérante, avec un charmant mouvement lent en style de cavatine et un rondo à la mode écossaise, avec des imitations de cornemuses.

extrait des notes rédigées par Peter Holman © 1994
Français: Madeleine Jay

James Hook wurde 1746 in Norwich geboren und kam zu Beginn der 1760er Jahre nach London, wo er sich rasch als produktiver und erfolgreicher Komponist für Theater, öffentliche Konzerte und Vergnügungsparks erwies. Er war der erste englische Komponist, der Klavierkonzerte im ausgereiften „galanten Stil“ schrieb, der durch das op. 1 (1763) und op. 7 (1770) von J C Bach in England bekannt wurde. Bald darauf, vermutlich 1771, veröffentlichte Hook sein op. 1 und hielt sich an J C Bach, indem er es „für Cembalo oder Fortepiano“ mit Parts für zwei Violinen und einen Baß anlegte. Es gibt jedoch eine Reihe von Stellen in den äußeren Sätzen des Konzertes in D-Dur von Hook, die eine etwas abwechslungsreichere Klangfarbe zu erfordern scheinen. Daher habe ich Parts für Flöten und Hörner hinzugefügt und als Modell die Parts für Blasinstrumente herangezogen, die in Manuskripten eines Teils des op. 7 von J C Bach erhalten sind, sowie die ad-libitum-Parts für Flöten und Hörner in einigen der Konzerte von Philip Hayes. Hook war ein angesehener früher Interpret des Klaviers, und es ist bekannt, daß er 1768 ein Konzert auf diesem Instrument gab. Die frühesten englischen Klaviere waren kleine quadratische Instrumente, doch um 1770 begann Americus Backers, größere Flügel zu bauen. Das Konzert in D-Dur ist ein vollendetes und zugängliches Werk mit einem wunderbaren langsamen Satz im Cavatina-Stil mit Pizzicato-Begleitung und einem Rondo in der bevorzugten schottischen Ausdrucksform mit einem starken Anklang an Dudelsäcke.

aus dem Begleittext von Peter Holman © 1994
Deutsch: Cornelia Schroeder

Recordings

English 18th-century Keyboard Concertos
CDH55341

Track-specific metadata for CDH55341 track 18

Allegro con spirito
Artists
ISRC
GB-AJY-94-70018
Duration
7'09
Recording date
30 October 1993
Recording venue
Rosslyn Hill Unitarian Chapel, Hampstead, London, United Kingdom
Recording producer
Martin Compton
Recording engineer
Tony Faulkner
Hyperion usage
  1. English 18th-century Keyboard Concertos (CDA66700)
    Disc 1 Track 18
    Release date: May 1994
    Deletion date: October 2007
    Superseded by CDH55341
  2. English 18th-century Keyboard Concertos (CDH55341)
    Disc 1 Track 18
    Release date: July 2009
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