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Konzertstück in F major

composer

 
Gustaf Adolf Heinze (1820–1904) was born in Leipzig but spent most of his long life in Holland, conducting and composing vocal music. In January 1967 a remarkable article appeared in the Dutch periodical Mens en Melodie, entitled ‘De Memoires van G A Heinze’—remarkable because the author, Mies Albarda-Goedhart, wrote from personal acquaintance of a man who had played clarinet in the Leipzig Gewandhaus Orchestra under Mendelssohn at the age of only fifteen, and had given concerts with the young Clara Wieck, later to become Schumann’s wife. Clearly Heinze had been a child prodigy. He was taught by his father, also a clarinettist in the Gewandhaus. After four years spent playing in the orchestra he left, with Mendelssohn’s blessing, to study composition.

Mendelssohnian influence is not hard to detect in this Konzertstück, alongside snatches of Weber and Schubert. The work is skilfully scored for large orchestra, including trombones. It opens in the minor in serious, even ominous, mood. The second subject brings relief with a switch to the major and the opportunity for lyricism. Heinze shows little enthusiasm for developing his material, preferring instead to enrich the work with new tunes before bringing in the recapitulation. The soloist is then allowed to interrupt proceedings with an extended cadenza (there had been several earlier attempts to do so) and the work ends triumphantly.

from notes by Hyperion Records Ltd © 1989

Gustaf Adolf Heinze (1820–1904) naquit à Leipzig mais passa l’essentiel de sa longue vie en Hollande, à diriger et à composer de la musique vocale. En janvier 1967, le périodique hollandais Mens en melodie publia un remarquable article intitulé «De Memoires van G A Heinze»—remarquable car son auteur, Mies Albarda-Goedhart, se fonde sur sa connaissance personnelle d’un homme qui fut clarinettiste, à seulement quinze ans, dans l’orchestre du Gewandhaus de Leipzig, sous la direction de Mendelssohn, et donna des concerts avec la jeune Clara Wieck, future épouse de Schumann. Heinze fut manifestement un enfant prodige qui reçut l’enseignement de son père, également clarinettiste dans le Gewandhaus. Il passa quatre ans dans l’orchestre puis partit étudier la composition, avec la bénédiction de Mendelssohn. L’influence mendelssohnienne, nuée de touches weberienne et schubertienne, est aisément décelable dans son Konzertstück. L’œuvre, habilement instrumentée pour grand orchestre, avec trombones, s’ouvre en mineur, sur un ton sérieux, voire inquiétant. Mais le second sujet amène quelque soulagement grâce à un revirement au majeur et à une opportunité de lyrisme. Heinze montre peu d’enthousiasme à développer son matériau et préfère enrichir l’œuvre de nouvelles mélodies avant d’amener la reprise. Le soliste est alors autorisé à interrompre le processus avec une cadence prolongée (plusieurs tentatives avaient eu lieu auparavant) et l’œuvre s’achève triomphalement.

extrait des notes rédigées par Hyperion Records Ltd © 1989
Français: Hypérion

Gustaf Adolf Heinze (1820–1904) wurde in Leipzig geboren und verbrachte die meiste Zeit seines langen Lebens in Holland, wo er als Dirigent und Komponist von Vokalmusik tätig war. Im Januar 1967 erschien ein bemerkenswerter Artikel in der holländischen Zeitschrift Mens en Melodie mit der Überschrift „De Memoires van G A Heinze“. Bemerkenswert war dieser Artikel deshalb, weil seine Verfasserin Mies Albarda-Goedhart über die persönliche Bekanntschaft mit einem Herren schrieb, der im Alter von fünfzehn Jahren im Leipziger Gewandhausorchester unter der Leitung von Mendelssohn gespielt und gemeinsam mit der jungen Clara Wieck, der späteren Gattin Schumanns, Konzerte gegeben hatte. Bei Heinze handelte es sich ganz eindeutig um ein musikalisches Wunderkind, das von seinem Vater, der ebenfalls Gewandhausklarinettist war, unterrichtet wurde. Nach vierjähriger Mitgliedschaft verließ er das Orchester mit Mendelssohns Segen, um Komposition zu studieren.

Mendelssohns Einfluß wird in diesem Konzertstück ziemlich schnell ersichtlich, ebenso wie eine gelegentliche Anlehnung an Weber und Schubert. Die Instrumentation des Werkes für großes Orchester einschließlich Posaunen ist gekonnt. Sein Beginn wird von einer ernsten, zeitweise sogar bedrohlichen Stimmung in Moll bestimmt, dem das zweite Thema in Dur mit seinen lyrischen Momenten entgegenwirkt. Heinze zeigt wenig Interesse an der Fortspinnung seines Materials und zieht eine Bereicherung des Werkes durch neue Melodien vor, ehe er schließlich die Reprise einführt. Der Solist nimmt jetzt die Gelegenheit wahr, sich mit einer erweiterten Kadenz in den Verlauf einzuschalten (mehrfache vorherige Versuche waren gescheitert), und das Werk findet schließlich einen glorreichen Abschluß.

aus dem Begleittext von Hyperion Records Ltd © 1989

Recordings

The Clarinet in Concert
CDD220172CDs Dyad (2 for the price of 1)

Details

Movement 1: Allegro agitato
Movement 2: Allegretto
Movement 3: Allegro agitato

Track-specific metadata for CDD22017 disc 2 track 8

Allegretto
Artists
ISRC
GB-AJY-89-30008
Duration
3'33
Recording date
23 October 1988
Recording venue
Recording producer
Martin Compton
Recording engineer
Tony Faulkner
Hyperion usage
  1. The Clarinet in Concert, Vol. 2 (CDA66300)
    Disc 1 Track 8
    Release date: November 1989
    Deletion date: March 1997
    Superseded by CDD22017
  2. The Clarinet in Concert (CDD22017)
    Disc 2 Track 8
    Release date: March 1997
    2CDs Dyad (2 for the price of 1)
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