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Symphony No 82 in C major 'The Bear'

composer

 
No 82 gained its nickname of ‘The Bear’ from the opening of its finale, with its heavy, drone-like ostinato bass. But there is an almost animal-like vigour and excitement too to the opening movement, dominated by the aggressive repeated semiquavers of its first subject. The Allegretto bears a resemblance to variation form, but Haydn’s treatment of his theme is characteristically idiosyncratic, with two minor-key ‘B’ sections alluding to the contours of the main theme, but recognizably asserting their own individuality. With the Minuet he favours French grace and grandeur over Germanic rusticity (indeed, in most of these symphonies he uses the French term menuet) and in the trio he courts the reputed esteem of the Olympique’s wind players. This continues in the (definitely rustic) finale, a sonata movement in which the aforementioned ‘bear-like’ ostinato marks each structural moment.

from notes by Matthew Rye © 1992

La Symphonie No 82 fut surnommée «L’Ours» à cause du début de son finale, avec sa lourde basse obstinée bourdonnante. Mais il y a une vigueur et une agitation quasi animale également dans le premier mouvement, dominé par les doubles croches répétées agressives de son premier sujet. L’Allegretto a une certaine affinité avec la variation, mais Haydn traite le thème à sa façon très particulière, avec deux sections «B» en mineur qui font allusion aux contours du thème principal tout en affirmant fermement leur individualité. Dans le Menuet, Haydn donne la préférence à la grâce et à la majesté française plutôt qu’à la rusticité germanique (il utilise d’ailleurs le terme français de «menuet» dans la plupart de ces symphonies) et il exploite dans le trio la réputation flatteuse dont jouissaient les joueurs d’instruments à vent de la Loge Olympique. Il continue dans le finale (nettement rustique), mouvement de forme sonate dans lequel la basse obstinée de l’«ours» déjà mentionnée marque chaque élément de la structure.

extrait des notes rédigées par Matthew Rye © 1992
Français: Elisabeth Rhodes

Die Nr. 82 verdankt ihren Beinamen „Der Bär“ der Einleitung zum Finale mit ihrem schwerfällig brummenden Baßostinato. Aber auch im ersten Satz, der von den aggressiv wiederholten Sechzehnteln des ersten Themas dominiert wird, ist fast schon animalische Kraft und Erregung auszumachen. Das Allegro weist Anklänge an die Variationsform auf, doch Haydns Umgang mit dem Thema ist insofern typisch eigen, als zwei „B“-Abschnitte in Moll zwar in groben Zügen auf das Hauptthema anspielen, aber eindeutig auf ihre Individualität pochen. Beim Menuett zieht er französische Anmut und Pracht deutscher Schlichtheit vor (und verwendet in den meisten dieser Sinfonien auch tatsächlich den französischen Begriff Menuet). Im Trio dagegen huldigt er dem hohen Ansehen, das die Blasmusiker der Loge Olympique dem Vernehmen nach genossen. Dies setzt sich im (eindeutig ländlich derben) Finale fort, einem Sonatensatz, in dem das oben erwähnte „bärige“ Ostinato zur Hervorhebung der strukturell wichtigen Momente dient.

aus dem Begleittext von Matthew Rye © 1992
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

Recordings

Haydn: Symphonies Nos 82-84
CDH55123

Details

Movement 1: Vivace assai
Movement 2: Allegretto
Movement 3: Menuet
Movement 4: Finale: Vivace

Track-specific metadata for CDH55123 track 2

Allegretto
Artists
ISRC
GB-AJY-91-52702
Duration
7'50
Recording date
18 December 1991
Recording venue
Watford Town Hall, United Kingdom
Recording producer
Martin Compton
Recording engineer
Tony Faulkner
Hyperion usage
  1. Haydn: Symphonies Nos 82-84 (CDA66527)
    Disc 1 Track 2
    Release date: April 1992
    Deletion date: April 2003
    Superseded by CDH55123
  2. Haydn: Symphonies Nos 82-84 (CDH55123)
    Disc 1 Track 2
    Release date: April 2003
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