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Esquisses, Op 41

composer
second and third items published in 1946 as Nos 1 & 2; original No 1 rediscovered in 1975

 
Dupré’s Trois Esquisses, Op 41, were composed in 1945, but only the second and third were published in the following year as ‘Deux Esquisses’. The bound manuscript containing all three was discovered in 1975, in which year the first was published separately. All three were inscribed to Madame Stéphane Bornemann, the wife of Dupré’s publisher. In an introduction to the first Esquisse, Rolande Falcinelli, Dupré’s closest pupil, wrote: ‘Reading, then a closer analysis of the first ‘Sketch’ confirms that the three pieces were conceived as a homogeneous though free group, balancing and complementing each other. Certainly each panel of this triptych has its own entity, yet, since the ‘repeated notes’ sketch (published as No 1) and ‘octaves’ (No 2) are rarely separated, it would be desirable to add to them this ‘sister’, unknown for twenty-seven years … indeed, the tormented and troubled character of the newcomer provides a contrast to the crystalline traceries of what used to be the ‘first’; whilst the colossal breadth of the final piece concludes in the fireworks of its diabolical toccata a true suite of transcendental studies.’

The true first Esquisse unfolds with chromatic unease in a nominal C major, the key in which, eventually, it quietly ends. The registration is for various groupings of foundational stops in the outer andante portions of this tripartite piece, with the tutti storming away in the central agitato section. The true second Esquisse, published as No 1, is a vivace exercise in staccato repeated notes. Here Dupré’s chromatic E minor, informed by conjunct sequences of sixths, fifths and thirds, is enhanced by the delicacy of the specified registration, particularly the combination of Bourdon and Tierce. The true third Esquisse, published as No 2, and marked deciso, is a daunting and relentless octave study in B flat minor for the tutti.

from notes by Felix Aprahamian © 1998

Les Trois Esquisses, op. 41, furent composées en 1945, mais seules les nos2 et 3 furent publiées l’année suivante sous le titre «Deux Esquisses». Le manuscrit relié contenant ces trois pièces fut découvert en 1975, année où la première esquisse fut publiée à part. Toutes trois furent dédiées à Madame Stéphane Bornemann, la femme de l’éditeur de Dupré. Dans une introduction à la première Esquisse, Rolande Falcinelli, la plus proche élève de Dupré, écrivit: «La lecture puis une analyse plus minutieuse de la première ‘Esquisse’ confirment que les trois pièces furent conçues comme un tout homogène, quoique libre, s’équilibrant et se complétant mutuellement. Certes, chaque panneau de ce triptyque possède son entité mais, les esquisses en ‘notes répétées’ (no1) et en ‘octaves’ (no2) étant rarement séparées, il serait tentant de leur adjoindre cette ‘sœur’, demeurée inconnue durant vingt-sept ans … en effet, le caractère tourmenté et troublé de la nouvelle venue contraste avec les dentelles cristallines de la ‘première’ esquisse; quant à l’envergure colossale de la dernière pièce, elle conclut dans le feu d’artifice de sa diabolique toccata une authentique suite d’études transcendentales.»

La vraie première Esquisse s’éploie avec une gêne chromatique en un ut majeur nominal, la tonalité dans laquelle elle finit par s’achever paisiblement. La registration s’adresse à plusieurs regroupements de fonds dans les portions extrêmes andante de cette pièce tripartite, avec le tutti tempêtant dans la section centrale agitato. La deuxième Esquisse, celle publiée sous le no1, est un exercice vivace en notes répétées staccato. Modelé par des séquences conjointes de sixtes, de quintes et de tierces, le mi mineur chromatique de Dupré est ici rehaussé par la délicatesse de la registration spécifiée, notamment la combinaison bourdon/tierce. La troisième Esquisse, publiée sous le no2 et marquée deciso, est une étude d’octaves, intimidante et implacable, en si bémol mineur, adressée au tutti.

extrait des notes rédigées par Felix Aprahamian © 1998
Français: Hypérion

Duprés Trois Esquisses op. 41 entstanden 1945, jedoch wurden im darauffolgenden Jahr nur das zweite und dritte Stück als „Deux Esquisses“ herausgegeben. Das gebundene Manuskript mit allen drei Werken wurde 1975 entdeckt, woraufhin das erste Stück einzeln erschien. Alle drei waren der Ehefrau von Duprés Verleger, Madame Stéphane Bornemann, gewidmet. In einer Einleitung zu der ersten Esquisse schrieb Rolande Falcinelli, Duprés engster Schüler: „Wenn man die erste „Skizze“ zunächst liest und dann näher analysiert, so wird deutlich, dass die drei Stücke als homogene, doch gleichzeitig freie Werkgruppe angelegt waren, die sich gegenseitig ergänzen und ausbalancieren sollten. Zwar sind die Tafeln dieses Triptychons jeweils eigenständig, doch da die Skizze mit den Tonrepetitionen (als Nr. 1 herausgegeben) und die mit den Oktaven (Nr. 2) fast nie getrennt auftreten, wäre es schön, dieses „Schwesterwerk“ hinzuzufügen, das siebenundzwanzig Jahre verborgen geblieben ist … in der Tat stellt der geplagte und gepeinigte Charakter dieses neuen Werks einen Gegensatz zu den kristallinen Filigranmustern des vormals „ersten“ Stücks dar; daneben schließt die kolossale Breite des letzten Stücks mit der feuerwerksartigen, diabolischen Toccata eine wahre Suite transzendentaler Etüden ab.“

Die eigentliche erste Esquisse entfaltet sich mit chromatischem Unbehagen in einem nominellen C-Dur, die Tonart mit der es schließlich gedämpft endet. Die Registrierung ist für verschiedenen Grundkombinationen in den Andante-Außenteilen des dreiteiligen Stücks, wobei im Agitato-Mittelteil ein Tutti umherstürmt. Die eigentliche zweite Esquisse, als Nr. 1 publiziert, ist eine Vivace-Übung in Staccato-Tonrepetitionen. Hier wird Duprés chromatisches e-Moll, geprägt von zusammenhängenden Sequenzen von Sexten, Quinten und Terzen, durch die Feinheit der Registrierungsanweisungen akzentuiert, besonders bei der Kombination von Bourdon und Tierce. Die eigentliche dritte Esquisse, als Nr. 2 herausgegeben, ist mit Deciso überschrieben und ist eine einschüchternde und unnachgiebige Oktavenetüde in b-Moll für das Tutti.

aus dem Begleittext von Felix Aprahamian © 1998
Deutsch: Michael Stoffl

Recordings

Dupré: Organ Music
CDD220592CDs Dyad (2 for the price of 1)

Details

No 1: C major
Track 2 on CDD22059 CD1 [4'31] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
No 2 'No 1': E minor
Track 3 on CDD22059 CD1 [2'59] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
No 3 'No 2': B flat minor
Track 4 on CDD22059 CD1 [4'10] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)

Track-specific metadata for CDA66205 track 3

No 2 (No 1): E minor
Artists
ISRC
GB-AJY-86-20503
Duration
2'59
Recording date
11 March 1986
Recording venue
St Paul's Cathedral, London, United Kingdom
Recording producer
Mark Brown
Recording engineer
Antony Howell
Hyperion usage
  1. Dupré: Organ Music, Vol. 1 (CDA66205)
    Disc 1 Track 3
    Release date: April 1987
    Deletion date: September 2005
    Superseded by CDD22059
  2. Dupré: Organ Music (CDD22059)
    Disc 1 Track 3
    Release date: September 2006
    2CDs Dyad (2 for the price of 1)
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