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Canción y Danza 3

composer

 
Mompou wrote thirteen Cancións y Danzas for piano between 1921 and 1979 (plus one for guitar in 1972) and they are a richly varied collection. He described the idea behind this form as ‘a contrast between lyricism and rhythm, to avoid a collection of songs and another of dances, and also due to a natural logical coincidence with a form adopted by many composers’. He goes on to cite Liszt and Bartók in their Rhapsodies, although Mompou’s ‘gypsies’ have considerably less of a swagger; these songs come from a more refined voice, and the dance steps are graceful and poised. In fact Wilfrid Mellers insightfully points out a certain affinity to Chopin’s Mazurkas, not least in the wistful nostalgia for home which both composers felt living as exiles in Paris.

from notes by Stephen Hough © 1997

Mompou écrivit treize Cancións y Danzas pour piano (plus une pour guitare en 1972), qui formèrent un recueil richement varié, composé entre 1921 et 1979. Il dépeignit l’idée cachée derrière cette forme comme «un contraste entre lyrisme et rythme, pour éviter un recueil de chansons et un autre de danses, mais aussi à cause d’une coïncidence naturelle et logique avec une forme adoptée par de nombreux compositeurs». Il poursuit en citant les rhapsodies de Liszt et de Bartók, bien que ses propres «gypsies» soient considérablement moins affectées; ces chansons émanent d’une voix plus raffinée et les pas de danse sont gracieux et assurés. En fait, Wilfrid Mellers souligne avec à propos une certaine affinité avec les mazurkas de Chopin, en premier lieu dans la nostalgie toute de mélancolie que les deux compositeurs éprouvèrent en exil à Paris.

extrait des notes rédigées par Stephen Hough © 1997
Français: Hypérion

Die dreizehn Cancións y Danzas für Klavier, die Mompou zwischen 1921 und 1979 schrieb, zusammen mit einem Stück für Gitarre aus dem Jahre 1972, bilden eine reichhaltige und vielfältige Sammlung. Er erklärte, er wolle mit dieser Musikform einen Kontrast zwischen Lyrik und Rhythmik darstellen, um eine Sammlung von Liedern und noch eine von Tänzen zu vermeiden. Auch falle diese mit einer von vielen Komponisten verwendeten Form natürlich und konsequent zusammen. In diesem Zusammenhang zitiert Mompou die Rhapsodien von Liszt und Bartók, obwohl seine „Zigeuner“ bei weitem nicht so temperamentvoll sind, wie ihre; bei ihm klingen die Lieder auch vornehmer, und die Tanzschritte sind anmutig und graziös. Wilfrid Mellers weist auf eine gewisse Verwandschaft zwischen diesen Stücken und den Mazurken Chopins hin, wohl nicht zuletzt in dem wehmütigen Heimweh, das die beiden in der Fremde lebenden Komponisten verspürten.

aus dem Begleittext von Stephen Hough © 1997
Deutsch: Margaret Morey

Mompou escribió Cancións y Danzas para piano entre 1921 y 1979 (además de una para guitarra en 1972), Se trata de una colección ricamente variada. Descibió la idea tras la forma como ‘un contraste entre lirismo y ritmo, para evitar una colección de canciones y otra de danzas, y también debido a una coincidencia lógical natural con una forma adoptada por muchos compositores’. Luego menciona a Liszt y Bartók en sus Rapsodias, aunque los ‘gitanos’ de Mompou denotan mucho menos arrogancia; estas canciones proceden de una voz más refinada y los pasos de baile tienen mucha más gracia y aplomo. En realidad, como indica certeramente Wilfrid Mellers, hay cierta afinidad con las Mazurkas de Chopin, entre otros en la nostalgia añorante del país natal que ambos compositores sentía al vivir exiliados en París.

Stephen Hough © 1997
Español: Karmelín Adams

Recordings

Mompou: Piano Music
CDA66963

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