Einleitung und Coda zu Rubinsteins Étude in C-dur 'sur des notes fausses', S554a

composer
? circa 1880
composer

 
This group of four pieces entails Liszt's charming idea of supplying an introduction and coda to a finished composition by one of his friends. (The resulting form is an echo of such pieces as Weber's Invitation to the Dance.) It is curious that, although Liszt's contribution is small, it is nonetheless able to determine in some decisive way the listener's response to the work thus framed. The Einleitung und Coda zu Raffs Walzer in Des-dur has been published long since in the Liszt-Pedagögium. Unfortunately that publication identifies the Raff waltz as being in A flat, and so the work could not be assembled until the correct piece was identified: Tanz-Kaprize Opus 54/1. Similarly, the Einleitung und Coda zu Rubinsteins Étude in C-dur – an unpublished manuscript in the Library of Congress – was for a long time listed as an introduction to Rubinstein's Staccato-Étude, Opus 23/1. It has also been identified correctly as belonging to the once-famous Étude on wrong notes (a trick with mild dissonances, really) but then postulated to be the introduction to an unfinished arrangement. As with the other pieces of this kind, the paper tells the tale: the introductory bars are on one sheet, the concluding bars (or in this case, just one bar of flourish) on another. The Einleitung und Coda zu Smetanas Polka also appeared in the Liszt-Pedagögium, but had the great fortune to be republished with the Smetana piece in an encore album edited by the much-missed virtuoso Raymond Lewenthal. The Einleitung und Schlußtakte zu Tausigs 3. Valse-Caprice suffered an even stranger fate before it was finally published in its correct context by the Liszt Society in its 1989 Journal: it appeared in an American publication as a single piano piece without the Strauss/Tausig Waltz to separate its two leaves – and thence was mis-catalogued in Grove VI, under a title derived from its tempo indication ('Ruhig'), and was given a misleading catalogue number. Liszt's pages clearly contain the thematic material of Johann Strauss's Wahlstimmen ('Voting Papers'), Opus 250. The great scholar and editor Robert Threlfall was the first person correctly to identify this manuscript held in the Library of Congress.

from notes by Leslie Howard © 1999

Ce corpus, constitué de quatre pièces, recèle une charmante idée lisztienne, consistant à fournir une introduction et une coda à une composition (achevée) de l’un de ses amis. (La forme qui en découle fait écho à des pièces comme l’Invitation à la danse de Weber.) Curieusement, pour minime qu’elle soit, la contribution de Liszt parvient à déterminer de manière décisive la réponse de l’auditeur à l’œuvre ainsi formulée. L’Einleitung und Coda zu Raffs Walzer in Des-dur a été publiée voilà longtemps dans le Liszt-Pedagögium. Malheureusement, cette édition identifie la valse de Raff comme étant en la bémol, et l’œuvre ne put être assemblée qu’à la découverte de la pièce correcte: Tanz-Kaprize, op.54/1. À l’identique, l’Einleitung und Coda zu Rubinsteins Étude in C-dur – un manuscrit non publié conservé à la Library of Congress – fut longtemps répertoriée comme une introduction à la Staccato-Étude, op.23/1 de Rubinstein. Elle a également été identifiée, correctement cette fois, comme appartenant à l’Étude sur les fausses notes (une blague aux douces dissonances, assurément) naguère fameuse; puis l’on postula qu’il s’agissait de l’introduction d’un arrangement inachevé. Comme pour les autres pièces de ce genre, le papier nous en dit long: les mesures introductives sont sur un feuillet, les mesures conclusives (ou, en l’occurrence, juste une mesure de fioritures) sur un autre. L’Einleitung und Coda zu Smetanas Polka parut également dans le Liszt-Pedagögium, mais eut la bonne fortune d’être republiée avec la pièce de Smetana dans un album de bis édité par le fort regretté virtuose Raymond Lewenthal. L’Einleitung und Schlußtakte zu Tausigs 3. Valse-Caprice subit un sort plus étrange encore, avant d’être finalement publiée, dans le contexte ad hoc, par la Liszt Society dans son Journal de 1989; d’abord parue dans une publication américaine sous forme d’une seule pièce pour piano, sans la Valse de Strauss/Tausig séparant ses deux feuilles, elle fut mal cataloguée (in Grove VI), sous un titre dérivé de son indication de tempo («Ruhig»), avec un numéro de catalogue fallacieux. Les pages de Liszt contiennent clairement le matériau thématique des Wahlstimmen («Bulletin de vote»), op.250 de Johann Strauss. Le grand spécialiste et éditeur Robert Threlfall fut le premier à identifier correctement ce manuscrit conservé à la Library of Congress.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1999
Français: Hypérion

Diese Gruppe von vier Stücken zeugen von Liszts charmantem Einfall, der fertigen Komposition eines seiner Freunde eine Einleitung und eine Koda hinzuzufügen. (Die daraus resultierende Form gemahnt an Stücke wie Webers Aufforderung zum Tanz). Es ist merkwürdig, daß Liszts Beitrag, so gering er auch sein mag, dennoch entscheidenden Einfluß auf die Reaktion des Hörers auf das so umrahmte Werk zu nehmen vermag. Einleitung und Coda zu Raffs Walzer in Des-Dur sind schon vor längerer Zeit im Liszt-Pedagögium veröffentlicht worden. Unglücklicherweise behauptet diese Veröffentlichung, der Raff-Walzer stehe in As-Dur, und so konnte das Werk nicht zusammengestellt werden, bis das korrekte Stück identifiziert war: Tanz-Kaprize Opus 54, 1. Ähnlich wie die Einleitung und Coda zu Rubinsteins Étude in C-Dur – ein unveröffentlichtes Manuskript aus der Library of Congress – wurde es lange Zeit als Einleitung zu Rubinsteins Staccato-Étude Opus 23, 1 geführt. Es wurde auch korrekt als zur früher berühmten Etüde über falsche Noten (in Wahrheit ein Kunststückchen mit sanften Dissonanzen) gehörig identifiziert, aber später meinte man, es stelle die Einleitung zu einem unvollendeten Arrangement dar. Wie bei den anderen Stücken dieser Art erweist sich das Manuskript als aufschlußreich: Die Einführungstakte sind auf einem Blatt, die Schlußtakte (oder in diesem Fall ein eintaktiger Tusch) auf einem anderen notiert. Die Einleitung und Coda zur Smetana Polka erschienen ebenfalls im Liszt-Pedagögium, hatten aber das große Glück, mit dem Smetana-Stück in einem Zugabenalbum wiederveröffentlicht zu werden, herausgegeben von dem Virtuosen Raymond Lewenthal, der uns allen sehr fehlt. Die Einleitung und Schlußtakte zu Tausigs 3. Valse-Caprice erlitten ein noch seltsameres Schicksal, ehe sie schließlich im richtigen Zusammenhang von der Liszt Society 1989 in ihrem Journal publiziert wurden: In einer amerikanischen Publikation erschienen sie als durchgehendes Stück für Soloklavier ohne den Strauß/Tausig-Walzer, der beide Blätter trennen sollte – und wurden daher in Grove VI falsch zugeordnet, und zwar mit irreführender Katalognummer unter einem Titel, der sich von seiner Tempoangabe (‘Ruhig’) herleitet. Liszts Blätter enthalten ganz eindeutig das thematische Material von Johann Straußs Wahlstimmen, op. 250. Der große Gelehrte und Herausgeber Robert Threlfall war der erste, der dieses in der Library of Congress verwahrte Manuskript korrekt identifizierte.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1999
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

Recordings

Liszt: The complete music for solo piano, Vol. 56 – Rarities, Curiosities, Album Leaves and Fragments
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Liszt: Complete Piano Music
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