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Acht Klavierstücke, Op 5

composer
published in 1884

 
The Acht Klavierstücke of Op 5 are beautifully shaped, understated, passionate and tender by turns, yet they avoid sentimentality. They are conceived as one form, keys alternating between minor and major, No 1 in C sharp minor linked to No 8, likewise in C sharp minor, but ending with a minor/major oscillation to mirror the work’s structure. There are many such structural links between the pieces: the middle section of No 8 is an A major version of the opening of No 1, the coda a quaver alternative of No 1’s opening semiquaver theme. No 5 in E flat major ends in a suspended B flat, resolving, attacca, into No 6’s E flat minor. The Langsamer ending of this piece recalls the major opening of No 5—doubling the values of the opening left-hand octaves. Many emotional nuances inflect these charming offerings. However, the German influence is undoubted—Schubertian, perhaps, in No 3, Brahmsian overall. D’Albert had already worked on the Paganini Variations and the D minor Concerto. Brahms had published his Op 76 Intermezzi and Capricci in 1879, and his Op 79 Rhapsodies in 1880—these were undoubtedly known to and played by d’Albert and their influence is fairly obvious.

from notes by Piers Lane © 1997

Les Acht Klavierstücke, op. 5, magnifiquement conçus, sont tour à tour réservés, passionnés et tendres, tout en évitant le sentimentalisme. Ils forment un tout, avec des tonalités alternant entre mineur et majeur: le nº 1 en ut dièse mineur se rattache au nº 8, lui aussi en ut dièse mineur mais achevé sur une oscillation mineur/majeur pour refléter la structure de l’œuvre. Quantité de liens structuraux unissent ces morceaux—la section centrale du nº 8 est une version en la majeur de l’ouverture du nº 1, tandis que sa coda est une version en croches du thème initial en doubles croches du nº 1. Quant au nº 5 en mi bémol majeur, il se conclut par un si bémol préparé, qui se résout, attacca, dans le mi bémol mineur du nº 6. La fin Langsamer de ce dernier morceau rappelle l’ouverture en majeur du nº 5—doublant les valeurs des octaves initiales jouées avec la main gauche. De nombreuses nuances émotionnelles modulent ces pièces charmantes, où l’influence allemande est cependant indubitable, schubertienne, peut-être, dans le nº 3, et globalement brahmsienne. D’Albert avait déjà travaillé les Variations sur un thème de Paganini et le Concerto en ré mineur. Brahms avait publié ses Intermezzi et Capricci, op. 76 en 1879, et ses Rhapsodies, op. 79 en 1880—d’Albert connaissait et jouait assurément ces pièces, dont l’influence est assez manifeste.

extrait des notes rédigées par Piers Lane © 1997
Français: Hypérion

Die Acht Klavierstücke, op. 5, sind wunderschön geformt, gedämpft, abwechselnd leidenschaftlich und zart, vermeiden jedoch jede Sentimentalität. Sie sind als eine Form geschaffen, wobei die Tonarten abwechselnd in Moll und Dur gehalten sind: Nr. 1 in cis-Moll ist mit Nr. 8, ebenfalls in cis-Moll, verbunden, endet jedoch mit einer Oszillation zwischen Dur und Moll, um die Struktur des Werks widerzuspiegeln. Zwischen den einzelnen Stücken bestehen viele solcher strukturellen Verbindungen—der mittlere Teil von Nr. 8 ist eine Version der Eröffnung von Nr. 1 in A-Dur, die Coda eine Alternative in Achtelnoten zum Eröffnungsthema in Sechzehntelnoten von Nr. 1, Nr. 5 in Es-Dur endet in einem vorgehaltenen B und löst sich ohne Unterbrechung in es-Moll von Nr. 6 auf. Das mit Langsamer überschriebene Ende des Stückes ruft die Dur-Eröffnung von Nr. 5 zurück—und verdoppelt die Werte der Oktavwerte der linken Hand bei der Eröffnung. Viele emotionale Nuancen wandeln diese reizenden Vorstellungen ab. Der deutsche Einfluß läßt ist jedoch ohne Zweifel zu spüren: Schubert, vielleicht in Nr. 3, Brahms im ganzen. D’Albert hatte bereits an den Paganini-Variationen und dem Konzert in d-Moll gearbeitet. Brahms hatte seine Intermezzi und Capricci op. 76 im Jahr 1879 und seine Rapsodien op. 79 1880 veröffentlicht—zweifelsohne kannte und spielte sie d’Albert, und ihr Einfluß ist ziemlich offensichtlich.

aus dem Begleittext von Piers Lane © 1997
Deutsch: Anke Vogelhuber

Recordings

Albert: Solo Piano Music
CDH55411

Details

Book 1 No 1 in C sharp minor: Sehr leidenschaftlich bewegt
Book 1 No 2 in A major: Sehr ruhig und ausdruckvoll
Book 1 No 3 in D minor: Bewegt
Book 1 No 4 in B flat major: Anmuthig bewegt
Book 2 No 5 in E flat major: Etwas langsam
Book 2 No 6 in E flat minor: Leidenschaftlich
Book 2 No 7 in A flat major: Mässig, doch nicht zu langsam
Book 2 No 8 in C sharp minor: Belebt, doch nicht zu schnell

Track-specific metadata for CDH55411 track 11

Book 2 No 6 in E flat minor: Leidenschaftlich
Artists
ISRC
GB-AJY-97-94511
Duration
1'50
Recording date
29 December 1996
Recording venue
Henry Wood Hall, London, United Kingdom
Recording producer
Amanda Hurton
Recording engineer
Tony Faulkner
Hyperion usage
  1. Albert: Solo Piano Music (CDA66945)
    Disc 1 Track 11
    Release date: October 1997
    Deletion date: November 2009
    Superseded by CDH55411
  2. Albert: Solo Piano Music (CDH55411)
    Disc 1 Track 11
    Release date: May 2013
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