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Scherzo und Marsch, S177

composer
1851/4

 
The Scherzo und Marsch is a work apart from the others: one of Liszt’s larger structures, it exploits the combination of two movements into one which is familiar from the and which reached its apogee with the Sonata. But the musical language of the Scherzo—in a very brisk 38, with its many barbed appoggiaturas—is a direct precursor of the Mephisto music: the Mephistopheles movement of the Faust Symphony (right down to the uncompromising fugal development) and the Mephisto Waltzes and Polka. The March, which is at once a new movement and a kind of trio section to the Scherzo, begins as a ghostly affair which presages the young Mahler and is denied its triumph by the shortened return of the Scherzo, only to reappear in diabolical glory at the furious coda. The neglect of this minor masterpiece is due to its severe technical demands; Liszt himself lamented that neither Kullak nor Tausig could bring the piece off in performance, and that only Blow had mastered it. (Typically, he never played it himself.) According to the Neue Liszt-Ausgabe the original incomplete draft of the work dates from 1851 and is subtitled Wilde Jagd (‘Wild Hunt’). The hunting title is not really appropriate to the character of the work, however, and Liszt put it to much better use in the eighth of the Transcendental Études. The work was finally published in the present form in 1854.

from notes by Leslie Howard © 1994

Le Scherzo und Marsch est une oeuvre qui se distingue des autres compositions de Liszt dans le sens où sa structure est ambitieuse et exploite la fusion de deux mouvements en un seul. Cette structure nous est familière depuis les Großes Konzertsolo et a atteint son apogée avec la Sonate. Mais le langage musical du Scherzo—avec ses nombreuses appoggiatures grinçantes et une mesure à trois-huit très rapide—est un précurseur direct de la musique méphistophélique: le mouvement méphistophélique de la Faust Symphonie (jusque dans son développement intransigeant en forme de fugue) et les Valses et Polkas méphistophéliques. La Marche, à la fois un nouveau mouvement à part entière et une sorte de subdivision du Scherzo, débute sur un univers spectral qui laisse présager le jeune Mahler, mais est abruptement réprimée par un rapide retour au Scherzo afin de réapparaître dans une gloire diabolique dans l’impétieuse coda. Ce modeste chef-d’œuvre a été bien souvent négligé de par les difficultés techniques qu’il présente. Liszt lui-même se lamentait de voir que ni Kullak, ni Tausig n’étaient capables d’interpréter cette œuvre avec succès, et que seul Bülow y était parvenu. (Bien sûr, il ne l’exécutait jamais lui-même.) Si l’on se réfère au Neue Liszt-Ausgabe, le premier brouillon original de l’œuvre date de 1851 et porte le sous-titre Wilde Jagd (la «Chasse sauvage»). Pourtant, ce titre n’est pas vraiment approprié à l’œuvre, et Liszt l’utilisa à de meilleures fins pour sa huitième Étude transcendantale. L’œuvre fut finalement publiée sous sa forme actuelle en 1854.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1994
Français: Béatrice Lesade

Das Scherzo und Marsch ist ein Werk, das sich von allen anderen abhebt: es ist eine von Liszts größeren Strukturen und lebt aus der Verschmelzung zweier Sätze zu einem einzigen Satz, die wir schon aus dem Großen Konzertsolo kennen und die ihren Höhepunkt in der Sonatenform erreichte. Die musikalische Sprache des in einem sehr raschen 38-Takt abgefaßten und von gezackten Verzierungen wimmelnden Scherzos ist jedoch ein unmittelbarer Vorläufer der Mephisto-Musik: des Mephistopheles-Satzes der Faust-Symphonie (einschließlich selbst dessen kompromißloser fugaler Entwicklung) sowie des Mephisto-Walzers und der Mephisto-Polka. Der Marsch stellt gleichzeitig einen neuen Satz und eine Art von zum Scherzo gehörigem Trio dar. Er beginnt in spukhafter, an die Kompositionen des jungen Gustav Mahler gemahnender, Manier, wird dann, bevor er sich zu voller Blüte entfalten kann, von der verkürzten Wiederholung des Scherzos unterbrochen, um dann schließlich doch wieder in teuflischer Herrlichkeit in der furiosen Koda zu erscheinen. Die großen technischen Anforderungen, die das Stück an den Pianisten stellt, hatten zur Folge, daß dieses kleine Meisterwerk vernachlässigt wurde; Liszt selber beklagte, daß weder Kullak noch Tausig das Stück im Vortrag richtig zur Geltung bringen konnten und daß nur Bülow es vollkommen beherrschte. (Bezeichnenderweise spielte er es nie selber.) Laut der Neue Liszt-Ausgabe stammt der unvollständige Entwurf des Werkes aus dem Jahre 1851 und trägt den Titel Wilde Jagd. Dieser Jagdtitel ist jedoch für den Gesamtcharakter des Werkes ziemlich unpassend und Liszt machte in der achten der Transzendentalen Studien viel besseren Gebrauch davon. 1854 wurde das Werk endlich in seiner jetzigen Form gedruckt.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1994
Deutsch: Angelika Malbert

Recordings

Liszt: Nikolai Demidenko plays Liszt
CDH55184
Liszt: The complete music for solo piano, Vol. 28 – Dances and Marches
CDA66811/22CDs Please, someone, buy me …Download currently discounted
Liszt: Complete Piano Music
CDS44501/9899CDs Boxed set + book (at a special price)

Details

Track 1 on CDA66811/2 CD1 [12'15] 2CDs Please, someone, buy me …
Track 1 on CDS44501/98 CD21 [12'15] 99CDs Boxed set + book (at a special price)
Part 1: Allegro vivace, spiritoso
Track 25 on CDH55184 [6'49]
Part 2: Allegro moderato, marziale
Part 3: Allegro vivace, spiritoso
Part 4: Stretta
Part 5: Molto più animato, quasi Presto

Track-specific metadata for CDH55184 track 27

Part 3: Allegro vivace, spiritoso
Artists
ISRC
GB-AJY-92-61627
Duration
1'23
Recording date
6 February 1992
Recording venue
Snape Maltings, Suffolk, United Kingdom
Recording producer
Ates Orga
Recording engineer
Tony Faulkner
Hyperion usage
  1. Liszt: Nikolai Demidenko plays Liszt (CDA66616)
    Disc 1 Track 27
    Release date: October 1992
    Deletion date: June 2004
    Superseded by CDH55184
  2. Liszt: Nikolai Demidenko plays Liszt (CDH55184)
    Disc 1 Track 27
    Release date: June 2004
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