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Barcarolle sur des touches noires

composer
1887

 
A more unusual work is the Barcarolle sur les touches noires, written in 1887. For reasons unknown it was not published by Belaieff but by his rival V Bessel & Co, another Leipzig-based publishing house. Perhaps for this reason, it has no opus number. Glazunov has rather cleverly exploited its F sharp major tonality so as to ensure, as the title suggests, that the right hand plays only on the black keys of the piano. However, one of its charms is that he has successfully avoided any sense of artifice and, despite having only five pitches available for the construction of the melody, it never sounds forced or unnatural.

from notes by Stephen Coombs © 1996

Pour une raison inconnue, le Barcarolle sur les touches noires insolite composée en 1887 fut publiée non par Bélaïev mais par son rival, V Bessel & Co, un autre éditeur basé à Leipzig. Peut-être ce changement explique-t-il l’absence de numéro d’opus. Glazounov a plutôt intelligemment exploité sa tonalité en fa dièse majeur en faisant en sorte, comme le suggère le titre, que la main droite ne joue que les touches noires du piano. Mais un des charmes de cette pièce tient au fait que le compositeur est parvenu à éviter toute sensation d’artifice. Et, bien que ne disposant que de cinq hauteurs de son pour construire la mélodie, l’œuvre ne sonne jamais forcée ou affectée.

extrait des notes rédigées par Stephen Coombs © 1996
Français: Hyperion Records Ltd

Eine eher ungewöhnliche Komposition ist die Barcarolle sur les touches noires, die 1887 geschrieben wurde. Aus unbekannten Gründen war sie nicht von Balajew sondern von dessen Konkurrenten V Bessel & Co, einem anderen Verlagshaus mit Sitz in Leipzig, veröffentlicht worden. Aus diesem Grund erhielt sie wohl auch keine Opusnummer. Glasunow hat auf recht kluge Weise die Fis-Dur-Tonalität des Stückes erforscht, um so zu sichern, daß, wie der Titel bereits andeutet, die rechte Hand nur auf den schwarzen Tasten des Klaviers spielt. Einer der Reize des Werkes ist, daß es dem Komponisten gelungen ist, jeglichen Hauch von Künstlichkeit zu vermeiden, und obwohl ihm nur fünf Tonhöhen für das Bilden der Melodie zur Verfügung stehen, klingt es nie gezwungen oder unnatürlich.

aus dem Begleittext von Stephen Coombs © 1996
Deutsch: Ute Mansfeldt

Recordings

Glazunov: The Complete Solo Piano Music, Vol. 4
CDH55224

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