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Pater noster 'Latin version'

composer
1926, version with Latin text 1949
author of text
Luke 11: 2b-4

 
Stravinsky had, after an absence, returned to the Russian Orthodox Church in 1925 or 1926 (he himself was not clear about the year), and recorded that the poor quality of both music and singing in the Russian Church at Nice led him to write the Three Sacred Choruses, as the Lord’s Prayer, Credo, and Ave Maria are sometimes collectively known. They were actually completed at different times: in 1926, 1932, and 1934 respectively. They are simple and severe; wishing to try to establish connections with a tradition of Church music earlier than the utterly Italianate Bortnyansky, Stravinsky partly invented and partly remembered (from the services he had attended in his youth) a plain, syllabic style, essentially modal in harmony. The pieces are, for this very reason, extremely moving. The Latin versions of the texts were made later; and the composer also made a version of the Credo in 1964 with the fauxbourdon clearly written out. It is upon this that the present performance is based.

from notes by Ivan Moody © 1991

Après une absence, Stravinski était revenu à l’Eglise russe orthodoxe en 1925 ou 1926 (lui-même n’était pas sûr de l’année) et ce serait, d’après lui, la médiocrité tant de la musique que des chanteurs de l’église russe de Nice qui l’incita à écrire les Trois chœurs sacrés, nom appliqué parfois collectivement au Pater Noster, Credo et Ave Maria. Ils furent en fait écrits à des dates différentes: 1926, 1932 et 1934 respectivement. Ils sont simples et sévères; Stravinski, souhaitant remonter à une tradition de musique sacrée antérieure à l’œuvre religieuse de Bortnianski, complètement italianisée, inventa ou retrouva (dans ses souvenirs des offices auquels il avait assisté dans sa jeunesse) un style simple, syllabique, à l’harmonie essentiellement modale. Les pièces sont, pour cette raison même, extrêmement émouvantes. Les versions latines des textes furent écrites plus tard; et le compositeur fit aussi en 1964 une version du Credo où le faux-bourdon est clairement transcrit. C’est sur cette dernière qu’est basée cette exécution.

extrait des notes rédigées par Ivan Moody © 1991
Français: Elisabeth Rhodes

Strawinski hatte sich nach vorheriger Abkehr 1925 oder 1926 (er selbst hat sich über den Zeitpunkt nicht genau geäußert) wieder der russisch-orthodoxen Kirche zugewandt und dabei vermerkt, daß die mindere Qualität sowohl der Musik als auch der liturgischen Gesänge in der russisch-orthodoxen Kirche von Nizza ihn veranlaßt habe, die drei sakralen Chöre zu schreiben, bestehend aus Pater noster, Credo und Ave Maria. Tatsächlich wurden sie zu verschiedenen Zeiten vollendet: 1926, 1932 bzw. 1934. Sie sind schlicht und schmucklos; im Bestreben, die Verbindung zu einer Tradition der Kirchenmusik vor dem ganz und gar italienisch beeinflußten Bortnjanski herzustellen, schuf Strawinski zum Teil aus eigener Erfindung, zum Teil aus dem Gedächtnis (er erinnerte sich an Gottesdienste, die er in seiner Jugend besucht hatte) einen einfachen, syllabischen Stil mit im wesentlichen modaler Harmonik. Die genannten Stücke sind aus genau diesem Grund höchst ergreifend. Die lateinische Textfassung folgte zu einem späteren Zeitpunkt; außerdem erstellte der Komponist 1964 eine Version des Credo mit klar ausgeschriebenem Faux­bourdon. Auf dieser Version beruht die vorliegende Darbietung.

aus dem Begleittext von Ivan Moody © 1991
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

Recordings

Stravinsky: Mass & Symphony of Psalms
CDA66437Archive ServiceDownload currently discounted

Details

Track 4 on CDA66437 [2'11] Archive Service

Track-specific metadata for CDA66437 track 4

Artists
ISRC
GB-AJY-91-43704
Duration
2'11
Recording date
20 June 1990
Recording venue
Westminster Cathedral, London, United Kingdom
Recording producer
Mark Brown
Recording engineer
Tryggvi Tryggvason
Hyperion usage
  1. Stravinsky: Mass & Symphony of Psalms (CDA66437)
    Disc 1 Track 4
    Release date: June 1991
    Deletion date: April 2014
    Archive Service
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