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Lord, I can suffer thy rebukes, Z136

composer
circa 1680
author of text
Psalm 6, first version

 
Lord, I can suffer thy rebukes is an early work, dating probably from around 1680, and one of nine settings that Purcell made of John Patrick’s paraphrases of psalms. The scoring is for four solo voices and the opening mood desolate in the extreme. A pleading, lone treble begins, his chromatic inflection on ‘O’ especially effective, setting the scene for a remarkable passage of four-part writing, ‘Pity my languishing estate’: the dropping chromaticism, augmented triads and overlapping vocal entries are unbearably tortured in their anguish, and there is no let-up with the increasingly extreme intervals to which Purcell sets the word ‘crush’. The bass briefly relieves the tension, but with the return of the two trebles, mournfully passing their ‘weary days in sighs and groans’, we are again in the depths of despair, graphically drowning ‘my bed and self in tears’, grief consuming the two boys in wonderfully intertwining vocal lines. But hope is at hand, and the two lower voices forcefully banish the ‘wicked foes’: the enemy turns away in confusion, the full ensemble celebrates the Lord hearing their prayers, and then rejoices in a final Alleluia.

from notes by Robert King ©

Lord, I can suffer thy rebukes est une oeuvre précoce qui date probablement de vers 1680, et l'une des neuf mises en musique de Purcell des paraphrases de psaumes par John Patrick. La partition est pour quatre voix solistes et l'humeur d'ouverture est triste à l'extrême. Une voix de dessus implorante et isolée commence avec une inflection chromatique sur 'O' particulièrement efficace, et donne le décor d'un passage remarquable de composition à quatre parties, 'Pity my languishing estate' (Aie pitié de mon état languissant): le chromatisme tombant, les triades augmentées et les entrées vocales qui se chevauchent sont presque insupportablement torturés dans leur angoisse et il n'y a aucun relâchement dans les intervalles de plus en plus extrêmes avec lesquels Purcell arrange le mot 'crash' (anéantis). La basse soulage un moment l'atmosphère mais avec le retour des deux voix de dessus qui passent tristement leurs 'weary days in sighs and groans' (journées fatigantes en soupirs et gémissements), nous nous retrouvons au plus profond du désespoir, noyant graphiquement 'my bed and self with tears' (mon lit et moi-même dans les larmes), la douleur rongeant les deux garçons dans des lignes vocales qui s'entrelacent à merveille. Mais l'espoir n'est pas loin et les deux voix plus basses chassent violemment les 'wicked foes' (méchants ennemis): l'ennemi part en désarroi, l'ensemble au grand complet célèbre le fait que le Seigneur a entendu leurs prières puis se réjouit dans un Alléluia final.

extrait des notes rédigées par Robert King © 1992
Français: Martine Erussard

Lord, I can suffer thy rebukes ist ein frühes Werk, wahrscheinlich um 1680 geschrieben, und eine von neun Vertonungen, die Purcell von John Patricks Paraphrasen der Psalmen gemacht hatte. Die Partitur ist für vier Solostimmen notiert und die Stimmung am Anfang des Stücks ist ungeheuer traurig. Ein einzelner inniger Diskant beginnt mit einer bei 'O' besonders wirkungsvollen chromatischen Modulation und bereitet den Weg für die bemerkenswerte Passage vierstimmiger Notation, 'Pity my languishing estate' (erbarme Dich meines erlahmenden Zustands): die fallende Chromatik, verstärkten Dreiklänge und sich überschneidenden Stimmeinsätze sind fast unerträglich qualvoll in ihrem Schmerz und auch mit den zunehmend extremen Intervallen, die Purcell zur Vetonung des Wortes 'crush' (Zermalmen) einsetzt. Die Spannung wird vom Baß ein wenig gelöst, doch mit der Rückkehr der beiden Diskante, die ihre 'weary days in sighs and groans' (überdrüssigen Tage mit Seufzen und Klagen) verbringen, finden wir uns wieder in tiefster Verzweiflung, in der wir 'my bed and self with tears' (mein Bett und mich selbst in Tränen) versinken lassen. Trauer überkommt die beiden Knaben mit wunderbar ineinander verschlungenen Zeilen. Doch neue Hoffnung ist nicht weit entfernt und die beiden Unterstimmen vertreiben kraftvoll die 'wicked forces' (bösen Mächte), der Feind dreht sich besiegt um, die Versammlung feiert, daß der Herrn ihr Gebet erhört hat, und sie frohlocken mit einem abschließenden Alleluja.

aus dem Begleittext von Robert King © 1992
Deutsch: Meckie Hellary

Recordings

Purcell: The Complete Anthems and Services, Vol. 3
CDA66623Archive Service; also available on CDS44141/51
Purcell: The Complete Sacred Music
CDS44141/5111CDs Boxed set (at a special price)

Details

Track 7 on CDA66623 [5'35] Archive Service; also available on CDS44141/51
Track 7 on CDS44141/51 CD3 [5'35] 11CDs Boxed set (at a special price)

Track-specific metadata for CDA66623 track 7

Artists
ISRC
GB-AJY-93-62307
Duration
5'35
Recording date
28 August 1992
Recording venue
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Recording producer
Ben Turner
Recording engineer
Philip Hobbs & Lindsay Pell
Hyperion usage
  1. Purcell: The Complete Anthems and Services, Vol. 3 (CDA66623)
    Disc 1 Track 7
    Release date: January 1993
    Deletion date: November 2007
    Archive Service; also available on CDS44141/51
  2. Purcell: The Complete Sacred Music (CDS44141/51)
    Disc 3 Track 7
    Release date: November 2002
    11CDs Boxed set (at a special price)
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