Sonata No 2 in A minor, BWV1003

composer
1720; Cöthen; Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato Libro Primo; first published in 1802; later transcribed, possibly by Wilhelm Friedemann Bach, as the Sonata for harpsichord solo, BWV964

 
The third work in Bach’s collection is the Sonata in A minor (BWV1003). In its opening Grave, a Largo to all intents and purposes, Bach makes extensive use of multiple stopping to provide harmonic support to the melodic line. As in the slow movement of the G minor Sonata, the music contains structural ambiguities for performer and listener alike, providing players with a variety of interpretative possibilities. The Fuga which follows presents a terse subject which, however, Bach develops in a manner altogether more complex than the equivalent movement in the G minor work. Here he achieves a wonderful expressive variety, developing the fugal material with contrasting passages of semiquavers, and multiple stopping to create two or three independent parts. The melodic line of the lyrical Andante is strongly differentiated from the underlying harmonic support, presenting something of a challenge to the performer who must preserve the distinction between the two elements. This melodically appealing movement leads to an Allegro finale, in binary form, in which Bach dispenses with multiple stopping in favour of a single melodic line containing a profusion of broken chords. The Sonata was later transcribed, perhaps by Wilhelm Friedemann Bach, as a piece for harpsichord solo (BWV964).

from notes by Nicholas Anderson © 2009

La troisième œuvre du recueil de Bach est la Sonate en la mineur (BWV1003). Dans son Grave initial, quasiment un Largo, Bach fait un usage intensif des accords sur plusieurs cordes pour fournir un soutien harmonique à la ligne mélodique. Comme dans le mouvement lent de la Sonate en sol mineur, la musique contient des ambiguïtés structurelles pour l’interprète comme pour l’auditeur, ce qui offre aux instrumentistes des possibilités d’interprétation très variées. La Fuga qui suit comporte un sujet laconique que Bach développe toutefois d’une manière plus complexe que le mouvement homologue dans l’œuvre en sol mineur. Ici, il parvient à une merveilleuse variété d’expression, développant le matériel fugué avec des passages contrastés en doubles croches et sur plusieurs cordes pour créer deux ou trois parties indépendantes. La ligne mélodique de l’Andante lyrique est fortement différenciée du support harmonique sous-jacent, ce qui constitue un défi pour l’interprète afin que les deux éléments restent bien distincts. Ce mouvement séduisant sur le plan mélodique mène à un Allegro final, de forme binaire, où Bach se passe des cordes multiples en faveur d’une seule ligne mélodique contenant une profusion d’accords arpégés. Cette Sonate a été ensuite transcrite pour clavecin seul (BWV964), peut-être par Wilhelm Friedemann Bach.

extrait des notes rédigées par Nicholas Anderson © 2009
Français: Marie-Stella Pâris

Das dritte Werk in Bachs Zyklus ist die Sonate in a-Moll (BWV 1003). Im ersten Satz, Grave (das sich wie ein Largo verhält), verlangt Bach mehrmals Doppelgriffe und Akkorde, um der Melodielinie genügend harmonische Unterstützung zu liefern. Ebenso wie in dem langsamen Satz der g-Moll Sonate werden auch hier dem Ausführenden und dem Hörer gleichermaßen strukturelle Mehrdeutigkeiten zugemutet, was den Musikern verschiedene Interpretationsmöglichkeiten bietet. Die darauffolgende Fuga stellt ein prägnantes Thema vor, das Bach jedoch in komplexerer Weise verarbeitet als in dem entsprechenden Satz der g-Moll Sonate. Hier gelingt ihm eine wunderbare expressive Vielfalt, wobei er das Fugenmaterial mit kontrastierenden Sechzehntelpassagen verarbeitet und durch Mehrfachgriffe eine Zwei- bzw. Dreistimmigkeit erzeugt. Die Melodielinie des lyrischen Andante unterscheidet sich deutlich von dem darunterliegenden harmonischen Gerüst, was für den Interpreten eine Herausforderung darstellt, da er den Unterschied zwischen den beiden Elementen herausarbeiten muss. Dieser melodisch schöne Satz führt zum Schlusssatz, Allegro, hinüber, der zweiteilig angelegt ist. Bach gibt hier die Doppel- bzw. Mehrfachgriffe zugunsten einer einzelnen Melodielinie auf, die eine Reihe von gebrochenen Akkorden aufweist. Diese Sonate wurde später, möglicherweise von Wilhelm Friedemann Bach, für Cembalo solo transkribiert (BWV 964).

aus dem Begleittext von Nicholas Anderson © 2009
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Bach: Sonatas and Partitas for solo violin
CDA67691/22CDs
Bach: Sonatas and Partitas for solo violin
CDD220092CDs Dyad (2 for the price of 1) — Archive Service
Bach: Sonatas and Partitas for solo violin
CKD366Download only
Bach: Piano Transcriptions, Vol. 5 – Goedicke, Kabalevsky, Catoire & Siloti
CDA67506
Bach: Piano Transcriptions, Vol. 10 – Saint-Saëns & Philipp
CDA67873

Details

Movement 1: Grave
Track 13 on CDA67691/2 CD1 [4'34] 2CDs
Track 13 on CDD22009 CD1 [3'53] 2CDs Dyad (2 for the price of 1) — Archive Service
Track 9 on CKD366 CD2 [3'49] Download only
Movement 2: Fuga
Track 14 on CDA67691/2 CD1 [7'46] 2CDs
Track 14 on CDD22009 CD1 [8'47] 2CDs Dyad (2 for the price of 1) — Archive Service
Track 10 on CKD366 CD2 [8'26] Download only
Movement 3: Andante
arranger

Track 10 on CDA67506 [4'35]
Track 15 on CDA67691/2 CD1 [5'34] 2CDs
arranger
dedicated to Emile Lehman; published in 1862 by Flaxland

Track 5 on CDA67873 [4'57]
Track 15 on CDD22009 CD1 [5'19] 2CDs Dyad (2 for the price of 1) — Archive Service
Track 11 on CKD366 CD2 [5'26] Download only
Movement 4: Allegro
Track 16 on CDA67691/2 CD1 [5'28] 2CDs
Track 16 on CDD22009 CD1 [5'38] 2CDs Dyad (2 for the price of 1) — Archive Service
Track 12 on CKD366 CD2 [6'16] Download only

Track-specific metadata for CKD366 disc 2 track 12

Allegro
Artists
ISRC
GB-ASH-11-36625
Duration
6'16
Recording date
28 August 2007
Recording venue
St Martin's East Woodhay, Berkshire, United Kingdom
Recording producer
Philip Hobbs
Recording engineer
Philip Hobbs
Hyperion usage
  1. Bach: Sonatas and Partitas for solo violin (CKD366)
    Disc 2 Track 12
    Release date: February 2010
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