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Andante e Polacca

composer

 
The Andante e Polacca is the only piece for horn and piano by Czerny not published in his lifetime. This suggests that it may have been written for a special occasion. Like Mendelssohn, Brahms and other composers, Czerny continued to compose for the natural horn after the valved horn became prevalent throughout much of Europe. As John Humphreys suggests, Czerny may have been inspired by a visit to Vienna from French virtuoso natural horn-player, Eugène Vivier, for whom Rossini wrote his Prelude, Theme and Variations. As in the finale of the Introduction, Theme and Concert Variations, Czerny was perhaps influenced by one of the several other polaccas composed earlier in the century for the horn. The most famous of these is the last movement of Weber’s Concertino, which similarly exploits the highest and lowest notes of the instrument. The solo horn in both of these works revels in the innate joie de vivre of fanfares, flourishes and arpeggios derived from the harmonic series while Czerny’s piano part glitters in cascades of notes that rival Chopin’s compositions and leave no avenue of the instrument unexplored.

from notes by Andrew Clark © 2000

L’Andante e Polacca est l’unique pièce pour cor et piano à ne pas avoir été publiée du vivant de Czerny—ce qui donne à penser qu’elle fut peut-être écrite pour une occasion particulière. À l’instar de Mendelssohn et de Brahms, par exemple, Czerny continua de composer pour le cor naturel après que le cor à pistons se fut imposé dans une grande partie de l’Europe. John Humphreys suggère que Czerny put être inspiré par une visite à Vienne du corniste (sur cor naturel) virtuose français, Eugène Vivier, pour qui Rossini composa son Prélude, Thème et Variations. Comme dans le finale de l’Introduction, Thème et Variations concertantes, Czerny fut peut-être influencé par une polacca pour cor antérieure, la plus fameuse étant le dernier mouvement du Concertino de Weber, qui exploite, lui aussi, les notes les plus aiguës et les plus graves de l’instrument. Dans ces deux pièces, le cor solo révèle la joie de vivre innée des fanfares, fioritures et arpèges dérivés de la série d’harmoniques, tandis que la partie pianistique de Czerny étincelle en des cascades de notes rivalisant avec les compositions de Chopin et explorant jusqu’aux moindres possibilités de l’instrument.

extrait des notes rédigées par Andrew Clark © 2000
Français: Hypérion

Andante e Polacca ist Czernys einziges Stück für Horn und Klavier, das nicht zu seinen Lebzeiten veröffentlicht wurde. Das deutet darauf hin, daß er es zu einem besonderen Anlaß komponiert haben könnte. Wie Mendelssohn, Brahms und andere Komponisten schrieb Czerny weiter für das Naturhorn, nachdem sich das Ventilhorn fast überall in Europa durchgesetzt hatte. Wie John Humphrey nahelegt, könnte Czerny durch einen Besuch des französischen Naturhorn­virtuosen Eugène Vivier in Wien dazu angeregt worden sein—für Vivier hat Rossini sein Präludium, Thema und Variationen komponiert. Wie schon beim Finale der Introduction et Variations concertantes hat sich Czerny vielleicht auch von mehreren anderen Polaccas inspirieren lassen, die im selben Jahrhundert für das Horn komponiert worden waren. Die bekannteste ist der letzte Satz von Webers Concertino, das auf ähnliche Weise die höchsten und tiefsten Töne des Instruments nutzt. Das Solohorn schwelgt in beiden Werken in der natürlichen Lebenslust, die aus der Obertonreihe abgeleiteten Fanfaren und Arpeggien eigen ist, während sich Czernys Klavierpart in funkelnden Tonkaskaden ergeht, die Chopins Kompositionen Konkurrenz machen und keinen Bereich des Instruments unerforscht lassen.

aus dem Begleittext von Andrew Clark © 2000
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

Recordings

Czerny: Music for horn and fortepiano
CDH55074

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