La palomita

First line:
Una paloma blanca
composer
author of text

 
Whereas Ginastera’s work covered most genres of composition, including opera, ballet, orchestral and film music, Carlos Guastavino (1912–2000) wrote almost exclusively for voice and piano, with some two hundred titles to his credit. Given his feeling for melody and lush piano textures, it is not surprising that his songs are a well-established part of the Argentinean cultural landscape. Cita is typical of his mellifluous style, with the piano’s continuous quaver motion now evoking the gently flowing stream, now picking out the rasping call of the cicada. La palomita has a more archaic flavour (Argentinians, too, can summon up their past when necessary) appropriate to the spirit of its eighteenth-century poem. But La rosa y el sauce, a kind of cross between Rachmaninov’s Vocalise and Granados’s Maja and the Nightingale, is the real thing, a full-blown hit. There are some pieces of music that once heard are never forgotten, and this is one of them. A perfect encore piece, it was a favourite of the great Conchita Badía, who instituted the tradition (sanctioned in the score and followed by all singers ever since) of singing along wordlessly with the piano postlude.

from notes by Roger Vignoles © 2002

Mientras que la obra de Ginastera abarcó la mayoría de los géneros de composición, incluyendo ópera, ballet, música orquestal y bandas sonoras, Carlos Guastavino escribió casi exclusivamente para canto y piano, dando su nombre a unos doscientos títulos. Dada su preferencia por la melodía y por texturas exuberantes para piano, no resulta sorprendente que sus canciones formen una parte establecida del paisaje cultural argentino. Cita es típica de su estilo melifluo, con el trémulo movimiento continuado del piano evocando ya un riachuelo que fluye lentamente, ya resaltando el áspero canto de la cigarra. La palomita tiene un sabor más arcaico (los argentinos también pueden evocar su pasado cuando es necesario) apropiado al espíritu de su poema del siglo XVIII. Pero La rosa y el sauce, una especia de cruce entre Vocalise de Rachmaninov y Maja y el Ruiseñor de Granados, es auténtica, un éxito total. Hay algunas piezas musicales que, una vez que se han escuchado, no se olvidan nunca y ésta es una de ellas. Una pieza perfecta de bis, era una de las favoritas de la gran Conchita Badía, que instituyó la tradición (sancionada por la partitura y continuada, desde entonces, por todos los cantantes posteriores) de cantar sin palabras con el posludio de piano.

Roger Vignoles © 2002
Español: Jacqueline Cockburn

Recordings

Canciones amatorias
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Details

Track 21 on CDA67186 [2'14] Archive Service

Track-specific metadata for CDA67186 track 21

Artists
ISRC
GB-AJY-02-18621
Duration
2'14
Recording date
5 December 2000
Recording venue
All Saints' Church, East Finchley, London, United Kingdom
Recording producer
Mark Brown
Recording engineer
Julian Millard
Hyperion usage
  1. Canciones amatorias (CDA67186)
    Disc 1 Track 21
    Release date: June 2002
    Deletion date: August 2010
    Archive Service