Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Four Preludes and Fugues, Op 101

composer
1918

 
In 1910 and 1915 Glazunov wrote two more preludes and fugues for organ, but it was not until 1918 that he completed his Four Preludes and Fugues, Op 101, for piano. They are a towering achievement. By 1918 Glazunov’s music must have seemed anachronistic. Stravinsky and Prokofiev were the new voices of Russian music and we can hear Glazunov’s attempts to keep up with the avant-garde in his Two Prelude-Improvisations, also written in 1918. It is all the more surprising, therefore, that at this particular time he should have embarked on a set of preludes and fugues. Whilst young composers quietly laughed behind his back, Glazunov set out to demonstrate his compositional skill in this most intellectually demanding medium. The result is amazing. The first in the set is in A minor and is the longest of the four. Solemn and imposing, it has a breadth and solidity which never becomes long-winded. The second, in C sharp minor, is more chromatic and intricate with a sinuous subject which seems to twist around itself. The third, in C minor, has a prelude of wonderfully delicate beauty, whilst its fugue has a first subject based on alternating fifths and fourths. The last of the four, in C major, is the shortest and has a five-voice fugue of imposing sonority.

from notes by Stephen Coombs © 1996

En 1910 et 1915, Glazounov composa deux autres préludes et fugues pour orgue, mais ce ne fut qu’en 1918 qu’il acheva ses Quatre Préludes et Fugues, op. 101, pour piano—une réalisation imposante. Cette musique dut sembler anachronique en 1918. Stravinski et Prokofiev étaient les nouveaux zélateurs de la musique russe et nous pouvons percevoir les tentatives de Glazounov pour rester en contact avec l’avant-garde dans ses Deux Préludes-Improvisations, également de 1918. Il est donc des plus surprenants qu’il se fût lançé dans une série de préludes et fugues précisément à cette époque. Alors que les jeunes compositeurs riaient tranquillement dans son dos, Glazounov entreprit de démontrer son habileté de compositeur dans ce registre, le plus exigeant intellectuellement. Le résultat est stupéfiant. Le premier morceau de l’ensemble, le plus long aussi, est en la mineur. Grave et imposant, il présente une ampleur et une solennité qui ne sombrent jamais dans l’interminable. Le deuxième, en do dièse mineur, est plus chromatique et plus complexe, avec un thème sinueux qui semble s’enrouler sur lui-même. Le troisième, en ut majeur, recèle un prélude d’une beauté merveilleusement délicate, tandis que le premier thème de sa fugue repose sur une alternance de quintes et de quartes. Le dernier, en ut majeur, est le plus court, avec une fugue à cinq parties, d’une sonorité imposante.

extrait des notes rédigées par Stephen Coombs © 1996
Français: Hyperion Records Ltd

1910 und 1915 komponierte Glasunow zwei weitere Präludien und Fugen für Orgel; seine Vier Präludien und Fugen, op. 101, für Klavier vollendete er jedoch erst 1918. Sie sind von höchst überragender Leistung. Um 1918 wurde die Musik Glasunows wahrscheinlich als Anachronismus betrachtet. Strawinski und Prokofjew waren die neuen Stimmen der russischen Musik, und wir können die Versuche Glasunows, mit der Avantgarde mitzuhalten, in seinem 1918 komponierten Werk Zwei Präludien-Improvisationen erkennen. Es ist um so überraschender, daß er zu diesem besonderen Zeitpunkt mit dem Komponieren einer Reihe von Präludien und Fugen begonnen haben soll. Während junge Komponisten leise hinter seinem Rücken lachten, versuchte Glasunow, seine kompositorischen Fähigkeiten in diesem intellektuell anspruchvollsten Medium zu demonstrieren. Das Ergebnis war verblüffend. Das erste der Reihe erscheint in a-Moll und ist das längste der vier. Feierlich und imposant hat es eine Breite und Solidität, die nie langatmig werden. Das dritte in c-Moll enhält ein Vorspiel wundervoll zarter Schönheit, während seine Fuge ein Hauptthema hat, das auf wechselnden Quinten und Quarten basiert. Das letzte der vier in C-Dur ist auch das kürzeste und enthält eine fünfstimmige Fuge von imposanten Wohlklängen.

aus dem Begleittext von Stephen Coombs © 1996
Deutsch: Ute Mansfeldt

Recordings

Glazunov: The Complete Solo Piano Music, Vol. 3
CDA66855Archive Service

Details

No 1 in A minor. Movement 1: Prelude
Track 3 on CDA66855 [4'28] Archive Service
No 1 in A minor. Movement 2: Fugue
Track 4 on CDA66855 [9'22] Archive Service
No 2 in C sharp minor. Movement 1: Prelude
Track 5 on CDA66855 [2'18] Archive Service
No 2 in C sharp minor. Movement 2: Fugue
Track 6 on CDA66855 [6'29] Archive Service
No 3 in C minor. Movement 1: Prelude
Track 7 on CDA66855 [2'52] Archive Service
No 3 in C minor. Movement 2: Fugue
Track 8 on CDA66855 [4'29] Archive Service
No 4 in C major. Movement 1: Prelude
Track 9 on CDA66855 [2'33] Archive Service
No 4 in C major. Movement 2: Fugue
Track 10 on CDA66855 [4'31] Archive Service

Track-specific metadata

Click track numbers above to select
Search

There are no matching records. Please try again.