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Partita in A minor, BWV1013

composer
circa 1722/3; solo pour la flûte traversière

 
Bach’s autograph of the Solo pour la Flûte traversière, BWV1013, has been lost, but the work is preserved in a single manuscript dating from circa 1722/3, the time of his move from Cöthen to Leipzig. The music would therefore seem to belong to this period. The ‘Partita’, though not the earliest music for unaccompanied flute—Hotteterre in Paris had already explored the territory—may have been the first of its kind in Germany. Telemann’s twelve ‘Fantaisies’ did not appear until ten years later, and C P E Bach’s unaccompanied Sonata, of course, appeared even later. Bach’s dance suite of four movements is remarkable for its gently expressive inflections and graceful gestures. While the opening ‘Allemande’ has much of the free, improvisatory character of a prelude, the ‘Corrente’ is rhythmically more closely allied to the dance. The ‘Sarabande’ is expressively wide-ranging, an outstanding example, perhaps, of Bach’s ability to create what Alfred Einstein called ‘tender, melodic writing’ with the barest instrumental resources. The ‘Bourrée Angloise’ is the most dance-like of all the movements, bringing the ‘Partita’ to a light-spirited conclusion.

from notes by Nicholas Anderson © 2002

L’autographe de Bach du Solo pour la Flûte traversière, BWV1013, est aujourd’hui perdu, mais l’œuvre nous est parvenue grâce à un unique manuscrit datant d’environ 1722/3, c’est-à-dire de l’époque où Bach quitte Cöthen pour Leipzig. La musique semblerait donc appartenir à cette période. Sans être la première œuvre à avoir été écrite pour flûte traversière solo—Hotterre, à Paris, a déjà fait une incursion en ce domaine—, cette «Partita» est sans doute la première du genre en Allemagne. Dix ans s’écouleront avant la parution des douze «Fantaisies» de Telemann, et plus encore, bien sûr, avant celle de la Sonate non accompagnée de C. P. E. Bach. Cette suite de danses de Bach en quatre mouvements est remarquable de par la douceur expressive de ses inflexions et la grâce de ses mouvements. Si l’«Allemande» initiale relève fortement du caractère libre et improvisé du prélude, la «Corrente» est rythmiquement plus proche de la danse. La «Sarabande» fait preuve d’une grande diversité expressive, parfait exemple, sans doute, de cette capacité de Bach à créer ce qu’Alfred Einstein appelle «une écriture mélodique et tendre» à partir des ressources instrumentales les plus limitées. La «Bourrée Angloise» est des quatre mouvements celui qui se rapproche le plus de la danse, concluant cette «Partita» de manière enjouée.

extrait des notes rédigées par Nicholas Anderson © 2002
Français: Josée Bégaud

Bachs Autograph des Solo pour la Flûte traversière, BWV1013, ging verloren, aber das Werk blieb in einem einzelnen Manuskript aus den Jahren um 1722/3, der Zeit, in der er aus Cöthen nach Leipzig zog, erhalten. Die Musik müsste also zu diesem Zeitabschnitt gehören. Die „Partita“ war zwar nicht die früheste für Soloflöte komponierte Musik—Hotteterre hatte in Paris dieses Gebiet bereits erkundet—aber sie war eventuell die erste ihrer Art in Deutschland. Telemanns zwölf „Fantaisies“ erschienen erst zehn Jahre später, und C. Ph. E. Bachs unbegleitete Sonate erschien natürlich noch viel später. Bachs viersätzige Tanzsuite ist bemerkenswert aufgrund ihrer sanft ausdrucksvollen Flexion und ihrer anmutigen Gesten. Die eröffnende „Allemande“ hat viel vom freien, improvisatorischen Charakters eines Präludiums, während die „Corrente“ rhythmisch enger mit dem Tanz verbunden ist. Die „Sarabande“ besitzt eine breite Ausdrucksskala und bildet vielleicht ein hervorragendes Beispiel für Bachs Fähigkeit, mit den knappsten nstrumentalmitteln das zu schaffen, was Alfred Einstein „zarte, melodische Kompositionskunst“ nennt. Die „Bourrée Angloise“ ist der tanzähnlichste aller vier Sätze und bringt die „Partita“ zu einem beschwingten Abschluss.

aus dem Begleittext von Nicholas Anderson © 2002
Deutsch: Atlas Translations

Recordings

Bach: The Complete Flute Sonatas & the attributions
CDD220772CDs Dyad (2 for the price of 1)

Details

Movement 1: Allemande
Track 8 on CDD22077 CD1 [5'12] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
Movement 2: Corrente
Track 9 on CDD22077 CD1 [3'52] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
Movement 3: Sarabande
Track 10 on CDD22077 CD1 [6'51] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
Movement 4: Bourrée Angloise
Track 11 on CDD22077 CD1 [2'37] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)

Track-specific metadata for CDD22077 disc 1 track 8

Allemande
Artists
ISRC
GB-AJY-02-26408
Duration
5'12
Recording date
13 January 2001
Recording venue
Walcot Hall, Shropshire, United Kingdom
Recording producer
Annette Isserlis
Recording engineer
Ben Connellan
Hyperion usage
  1. Bach: The Complete Flute Sonatas (CDA67264/5)
    Disc 1 Track 8
    Release date: April 2002
    Deletion date: January 2010
    2CDs Superseded by CDD22077
  2. Bach: The Complete Flute Sonatas & the attributions (CDD22077)
    Disc 1 Track 8
    Release date: June 2011
    2CDs Dyad (2 for the price of 1)
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