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Ouvertüre zu "Tannhäuser" von Richard Wagner – Konzertparaphrase, S442

composer
1848
composer
1843/5; Tannäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg

 
For some inscrutable reason Liszt subtitled his transcription of the Tannhäuser Overture Konzertparaphrase. A paraphrase it most certainly is not, and, with the tiniest exceptions, it proceeds faithfully, bar-for-bar, with Wagner’s score (the Dresden version, of course) and deserves to be considered alongside the transcriptions of the Beethoven symphonies, the Weber overtures, the William Tell Overture and the major orchestral works of Berlioz. Uniquely amongst Liszt’s works, the score contains no pedal directions at all, but the performer is instructed to use his discretion in the matter. On the face of it, the job is plainly to attempt an orchestral fullness of sound, and the few directions that one can transfer from parallel passages in the transcription of the Pilgrims’ Chorus suggest that one is to paint in broad strokes, and that the brass chords are the important foundation – upper details being of secondary importance. The transcription used to be a very popular warhorse at piano recitals, and it was memorably recorded by the great Benno Moiseiwitsch. Nowadays it is very seldom attempted in public – a pity.

from notes by Leslie Howard © 1999

Pour quelque insondable raison, Liszt sous-titra sa transcription de l’ouverture de Tannhäuser Konzertparaphrase. Or, cette pièce n’est très certainement pas une paraphrase: à quelques infinitésimales exceptions près, elle suit fidèlement, mesure pour mesure, la partition de Wagner (la version de Dresde, bien sûr) et mérite d’être considérée aux côtés des transcriptions des symphonies de Beethoven, des ouvertures de Weber, de l’ouverture de Guillaume Tell et des grandes œuvres orchestrales de Berlioz. Fait unique chez Liszt, la partition ne comporte absolument aucune indication de pédale, laissée à la discrétion de l’interprète. Le travail consiste alors simplement à tenter d’atteindre à une plénitude sonore orchestrale, tandis que les rares indications transférables à partir des passages parallèles dans la transcription du Chœur des pèlerins suggèrent que l’on doit peindre en traits amples et que les accords des cuivres sont le fondement important – des détails de second ordre. Cette transcription – naguère un cheval de bataille très populaire dans les récitals pianistiques – fut mémorablement enregistrée par le grand Benno Moiseiwitsch. Elle est, malheureusement, très rarement tentée en public de nos jours.

extrait des notes rédigées par Leslie Howard © 1999
Français: Hypérion

Aus einem unerfindlichen Grund bezeichnete Liszt die Bearbeitung der Ouvertüre zu Tannhäuser als Konzertparaphrase. Eine Paraphrase ist sie aber ganz gewiß nicht, und abgesehen von den allerkleinsten Ausnahmen läuft sie treu, Takt für Takt parallel zu Wagners Partitur (der Dresdner Fassung natürlich) und verdient es, neben den Bearbeitungen der Beethoven-Symphonien, der Weber-Ouvertüren, der Ouvertüre zu Wilhelm Tell und den großen Orchesterwerken von Berlioz betrachtet zu werden. Als einziges von Liszts Werken enthält die Partitur überhaupt keine Pedalbezeichnungen, wobei jedoch der Spieler angewiesen wird, in dieser Sache nach eigenem Ermessen vorzugehen. An der Oberfläche soll ganz offensichtlich eine Klangfülle wie die eines Orchesters erreicht werden, und die wenigen Bezeichnungen, die sich von parallelen Passagen in der Bearbeitung des Pilgerchores übertragen lassen, deuten darauf hin, daß mit breiten Strichen gemalt werden soll und daß die Akkorde der Blechblasinstrumente das wichtige Fundament bilden – wobei die oberen Einzelheiten nur nebensächlich sind. Die Bearbeitung war früher ein wichtiges Schlachtroß bei Klaviervorträgen, und es liegt eine erinnernswerte Aufnahme vom großen Benno Moiseiwitsch vor. Heutzutage wagt man sich sehr selten an sie in der Öffentlichkeit heran. Das ist jammerschade.

aus dem Begleittext von Leslie Howard © 1999
Deutsch: Anke Vogelhuber

Recordings

Liszt: The complete music for solo piano, Vol. 54 – Liszt at the Opera VI
CDA67406/72CDs
Liszt: Complete Piano Music
CDS44501/9899CDs Boxed set + book (at a special price)

Details

Track 2 on CDA67406/7 CD2 [17'32] 2CDs
Track 2 on CDS44501/98 CD48 [17'32] 99CDs Boxed set + book (at a special price)

Track-specific metadata for CDS44501/98 disc 48 track 2

Artists
ISRC
GB-AJY-99-40702
Duration
17'32
Recording date
17 December 1998
Recording venue
Recording producer
Tryggvi Tryggvason
Recording engineer
Tryggvi Tryggvason
Hyperion usage
  1. Liszt: Complete Piano Music (CDS44501/98)
    Disc 48 Track 2
    Release date: February 2011
    99CDs Boxed set + book (at a special price)
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