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Dum transisset Sabbatum II

composer
author of text
Mark 16: 1, 2; Third Respond at Matins on Easter Day

 
In his setting of the Easter respond Dum transisset Sabbatum Taverner only composed polyphony for those portions of the chant which were sung by the full choir. In this he reversed the hitherto normal procedure for respond settings, and was perhaps reflecting the fact that at a richly endowed foundation like Cardinal College the entire choral body was skilled in the singing of polyphony. In common with Taverner’s other responds, the plainsong is sung in notes of equal value in one voice, in this case the tenor. The resultant ‘scaffolding’ creates a regular harmonic rhythm within which the other four voices combine in counterpoint which features a significant amount of imitation for this type of composition, suggesting that it is a comparatively late work.

from notes by John Heighway © 2000

Dans sa mise en musique du répons de Pâques Dum transisset Sabbatum Taverner ne composa en polyphonie que les portions de la psalmodie qui étaient chantées par le chœur tout entier. En faisant cela, il renversait la procédure normale jusqu’alors pour la mise en musique des répons et cela reflétait peut-être le fait qu’une fondation richement dotée comme le Cardinal College avait un chœur dont tous les membres étaient expérimentés dans le chant polyphonique. Comme dans les autres répons de Taverner, le plain-chant se chante en notes d’égale valeur sur une voix, dans ce cas le ténor. «L’échafaudage» qui en résulte crée un rythme harmonique régulier à l’intérieur duquel les quatre autres voix fusionnent dans un contrepoint où figure une quantité considérable d’imitations pour ce genre de composition, ce qui suggère que c’est un ouvrage comparativement tardif.

extrait des notes rédigées par John Heighway © 2000
Français: Hypérion

In seiner Vertonung des Osterresponsoriums Dum transisset Sabbatum gestaltete Taverner nur jene Abschnitte des Hymnus polyphon, die vom versammelten Chor gesungen wurden. Damit kehrte er das bis dahin übliche Verfahren bei der Vertonung von Responsorien um und trug möglicherweise der Tatsache Rechnung, dass bei einer wohlausgestatteten Stiftung wie dem Cardinal College der gesamte Chor geübt war im Vortrag polyphoner Werke. Wie bei anderen Responsorien von Taverner ist der Gesang der Gemeinde in Noten von gleichem Wert gefasst und wird einstimmig gesungen, in diesem Falle in der Stimmlage Tenor. Das resultierende „Gerüst“ schafft einen ebenmässigen harmonischen Rhythmus, innerhalb dessen sich die übrigen vier Stimmen kontrapunktisch verknüpfen. Dieser Kontrapunkt zeichnet sich für eine Komposition dieses Typs durch recht viel Imitation aus, was darauf hindeutet, dass es sich um ein relativ spätes Werk handelt.

aus dem Begleittext von John Heighway © 2000
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

Recordings

Taverner: Missa Sancti Wilhelmi & other sacred music
CDH55055
The Sixteen & The Golden Age of Polyphony
CDS44401/1010CDs Boxed set (at a special price)

Details

Track 2 on CDH55055 [6'35]
Track 7 on CDS44401/10 CD4 [6'35] 10CDs Boxed set (at a special price)

Track-specific metadata for CDA66427 track 2

Artists
ISRC
GB-AJY-91-42702
Duration
6'35
Recording date
21 April 1990
Recording venue
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Recording producer
Mark Brown
Recording engineer
Antony Howell
Hyperion usage
  1. Taverner: Missa Sancti Wilhelmi & other sacred music (CDA66427)
    Disc 1 Track 2
    Release date: April 1991
    Deletion date: May 2000
    Superseded by CDH55055
  2. The Sixteen & The Golden Age of Polyphony (CDS44401/10)
    Disc 4 Track 7
    Release date: November 2009
    10CDs Boxed set (at a special price)
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