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Melodisch-contrapunktische Studien, Op 137

composer
composer
1864

 
Moscheles was something of a pioneer with his interest in earlier music, and in his concern to awaken a general interest in composers he thought unduly neglected. He included Bach and Handel in his London ‘historical soirées’ in 1837, even playing some Scarlatti on a 1771 Broadwood harpsichord. In 1864 he published a set of so-called ‘Melodisch-contrapunktische Studien’, making use of ten preludes from Bach’s Well-tempered Clavier and adding a cello obbligato. He cited Mendelssohn and Schumann as precedents, and would have had in mind the piano accompaniments they had added to Bach’s unaccompanied violin music and ‘whose golden gleam heightens their effect, so that I too dare to bestow a new character on the Preludes through my concertante part’. ‘I have attempted’, he added, ‘to give them all, through the melody, a modern colouring, and by contrapuntal means to bestow on them a concertante effect, and thereby to make these wonderful Preludes more accessible to laymen and to the wider public.’ His No 4 is taken from Bach’s Book II, No 7 in E flat (the original keys are retained). No 8 comes also from Book II, No 6 in D minor, and makes some use of imitation in the cello part before a singing melody takes over. No 9 is from Book I, No 4 in C sharp minor, and this time leads off with a noble cantabile in Moscheles’ most Romantic vein.

from notes by John Warrack © 2006

Son goût pour la musique ancienne, son souci d’éveiller l’intérêt de tous pour des compositeurs qu’il jugeait injustement oubliés firent de Moscheles un pionnier, qui inclut Bach et Haendel dans ses «soirées historiques» londoniennes, en 1837, allant même jusqu’à jouer du Scarlatti sur un clavecin Broadwood de 1771. En 1864, il publia un corpus de «Melodisch-contrapunktische Studien», pour lequel il utilisa dix préludes du Clavier bien tempéré de Bach, en ajoutant un violoncelle obbligato. Il évoqua les précédents de Mendelssohn et de Schumann, notamment les accompagnements pianistiques que tous deux avaient ajouté à la musique pour violon seul de Bach, des accompagnements «dont le rai d’or rehausse l’effet, si bien que j’ose moi aussi conférer, avec ma partie concertante, un nouveau caractère aux Préludes». Et d’ajouter: «J’ai tenté, par le biais de la mélodie, de leur donner une couleur moderne et, grâce à des moyens contrapunctiques, de leur insuffler un effet concertant pour les rendre, ces merveilleux Préludes, plus accessibles aux non-initiés et à un public plus large». Son prélude no 4 est emprunté au Livre II de Bach (Prélude no 7 en mi bémol; les tonalités originales sont respectées), tout comme le no 8 (no 6 en ré mineur), qui utilise l’imitation dans la partie de violoncelle avant qu’une mélodie chantante ne prenne le relais. Quant au no 9, il est issu du Livre I (no 4 en ut dièse mineur) et se clôt sur un noble cantabile, dans la plus romantique veine de Moscheles.

extrait des notes rédigées par John Warrack © 2006
Français: Hypérion

Moscheles war in gewisser Weise ein Wegbereiter für alte Musik, mühte er sich doch darum, ein breites Interesse für Komponisten zu wecken, von denen er meinte, sie seien zu Unrecht vergessen. So setzte er 1837 Bach und Händel aufs Programm seiner Londoner „Historical Soirées“ und spielte sogar etwas von Scarlatti auf einem Broadwood-Cembalo von 1771. 1864 veröffentlichte er eine Sammlung so genannter „Melodisch-contrapunktischer Studien“, in denen er zehn Präludien aus Bachs Wohltemperiertem Klavier heranzog und eine obligate Violoncellostimme hinzufügte. Er berief sich dabei auf Vorbilder von Mendelssohn und Schumann und dachte wohl an die Klavierbegleitungen, die jene Komponisten Bachs Soloviolinwerken hinzugefügt hatten, „dessen Goldesschimmer den Effect desselben erhöht, und so wage ich, den Preludien durch meine hinzu komponirte concertirende Stimme, eine neue Charakteristik zu verleihen.“ „Ich habe mich bestrebt“, fügte er hinzu, „dem Ganzen durch Melodik eine moderne Färbung, und durch contrapunktische Mittel einen concertirende Effect zu geben, und auf diese Weise die herrlichen Preludien den Laien und dem grössern Publikum im Allgemeinen zugänglich zu machen.“ Moscheles’ Nr. 4 beruht auf der Nr. 7 in Es-Dur aus Bachs WK II (die ursprünglichen Tonarten wurden beibehalten). Nr. 8 hat ebenfalls ein Präludium aus dem zweiten Band zur Vorlage, nämlich die Nr. 6 in d-Moll. Das Cello imitiert hier vorerst das Original, bevor eine singende Melodie überhand nimmt. Der Nr. 9 liegt die Nr. 4 in cis-Moll aus dem WK I zugrunde. An dieser Stelle führt eine liedhafte Kantilene aus Moscheles’ romantischster Feder das Geschehen an.

aus dem Begleittext von John Warrack © 2006
Deutsch: Elke Hockings

Recordings

Moscheles & Hummel: Cello Sonatas
Studio Master: CDA67521Studio Master FLAC & ALAC downloads available

Details

No 4: Andante con moto espressivo 'Well-tempered Klavier II Prelude No 7 in E flat major'
No 8: Allegro maestoso 'Well-tempered Klavier II Prelude No 6 in D minor'
No 9: Andante espressivo 'Well-tempered Klavier I Prelude No 4 in C sharp minor'

Track-specific metadata for CDA67521 track 5

Andante con moto espressivo 'Well-tempered Klavier II Prelude No 7 in E flat major'
Artists
ISRC
GB-AJY-06-52105
Duration
3'22
Recording date
16 February 2005
Recording venue
Wathen Hall, St Paul's School, Barnes, United Kingdom
Recording producer
Andrew Keener
Recording engineer
Simon Eadon
Hyperion usage
  1. Moscheles & Hummel: Cello Sonatas (CDA67521)
    Disc 1 Track 5
    Release date: April 2006
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