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Deuxième Offertoire sur des Noëls, Op 33

composer

 
Like Widor and Lefébure-Wély, Alexandre Guilmant was part of an organist dynasty, comprising both builders and players, and succeeded his father at St-Nicolas in Boulogne-sur-Mer at the age of twenty. He was first heard in Paris at the inauguration of the Cavaillé-Coll organ at St-Sulpice in 1862 and immediately caught the attention of the public. His extensive touring brought him worldwide fame as both performer and composer, whilst at home he was one of the most influential teachers of his time.

During the eighteenth century a tradition grew up of improvising on popular carols during Mass at Christmas, apparently leading many players to inappropriate excess during the Offertoire. In his Deuxième Offertoire sur des Noëls, Guilmant muses on four carols, without ever overstepping the boundaries of taste. A straightforward chordal setting of ‘Voici le jour solennel’ for full organ opens the work and a diminuendo leads to an extended pastorale section with a lilting melody for the hautbois. A restrained climax leads to a reprise of this tune, now combined with ‘Puer nobis nascitur’ in the left hand. Over a pedal point a brief prelude ushers in the jaunty ‘Joseph est bien marié’ which is developed both imitatively and sequentially before a jubilant rendition of ‘A minuit fut fait réveil’, using the full compass of the organ. A short coda based on ‘Puer nobis nascitur’ brings the work to a joyous close.

from notes by Stephen Westrop © 1997

A l’instar de Widor et de Lefébure-Wély, Alexandre Guilmant fit partie d’une dynastie d’organistes, comprenant et des facteurs et des instrumentistes; à 20 ans, il succéda à son père à l’église Saint-Nicolas de Boulogne-sur-Mer. Il joua pour la première fois à Paris lors de l’inauguration de l’orgue Cavaillé-Coll, à Saint-Sulpice, en 1862, et attira immédiatement l’attention du public. Ses grandes tournées lui valurent une célébrité mondiale, comme interprète et comme compositeur, et il fut, en France, l’un des professeurs les plus influents de son temps.

La tradition d’improvisation sur des noëls populaires lors des messes de Noël, née au XVIIIe siècle, conduisit manifestement quantité d’interprètes à des excès inappropriés dans l’offertoire. Dans son Deuxième Offertoire sur des Noëls, Guilmant rêvasse sur quatre noëls, sans jamais outrepasser les limites du bon goût. Une mise en musique en accords, simple, de «Voici le jour solennel», pour plein-jeu, ouvre l’œuvre, et un diminuendo mène à une pastorale prolongée, avec une mélodie harmonieuse pour le hautbois. Un apogée retenu aboutit à une reprise de cette mélodie, désormais combinée à «Puer nobis nascitur», à la main gauche. Sur une pédale, un bref prélude inaugure l’enjoué «Joseph est bien marié», qui est développé à la fois imitativement et séquentiellement avant un rendu jubilant de «A minuit fut fait réveil», qui utilise toute l’étendue de l’orgue. Une courte coda fondée sur «Puer nobis nascitur» termine l’œuvre joyeusement.

extrait des notes rédigées par Stephen Westrop © 1997
Français: Hypérion

Ebenso wie Widor und Lefébure-Wély gehörte auch Alexandre Guilmant einer Orgeldynastie von sowohl Orgelspielern als auch Orgelbauern an und wurde im Alter von zwölf Jahren Nachfolger seines Vaters an der Kirche St.-Nicolas in Boulogne-sur-Mer. Seinen ersten öffentlichen Auftritt bestritt er anläßlich der Einweihung der Cavaillé-Coll Orgel in der Kirche von St.-Sulpice im Jahre 1862, wo er sogleich die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit auf sich lenkte. Seine ausgedehnten Tourneen brachten ihm internationalen Ruhm als Interpret und Komponist ein, und in seiner Heimat galt er als einer der einflußreichsten Lehrer seiner Zeit.

Im 18. Jahrhundert entwickelte sich das Improvisieren über bekannte Weihnachtslieder während der Weihnachtsmesse allmählich zu einer Tradition, die anscheinend viele Organisten zu ungebührenden Ausschweifungen während des Offertoriums verleitete. In seinem Deuxième Offertoire sur des Noëls (‘Zweites Weihnachtsoffertorium’) sinniert Guilmant über vier Weihnachtslieder, ohne jedoch die Grenzen des guten Geschmacks zu überschreiten. Eine einfache akkordische Vertonung von ‘Voici le jour solennel’ für das Plenum beginnt das Werk, und ein Diminuendo leitet zu einem erweiterten Pastoralteil mit einer fröhlichen Melodie für die Oboe über. Einem verhaltenen Höhepunkt folgt die Reprise dieser Melodie, die jetzt mit ‘Puer nobis nascitur’ in der linken Hand verbunden wird. Über einem Orgelpunkt führt ein kurzes Prélude das heitere ‘Joseph est bien marié’ herbei, das sowohl imitierend als auch sequenzierend fortgesetzt wird, bevor eine triumphale Wiedergabe von ‘Minuit fut fait réveil’ erklingt, die sich des gesamten Stimmumfangs der Orgel bedient. Eine kurze, auf ‘Puer nobis nascitur’ aufgebaute Coda bringt das Werk zu einem fröhlichen Abschluß.

aus dem Begleittext von Stephen Westrop © 1997
Deutsch: Manuela Hübner

Recordings

Organ Fireworks, Vol. 7
CDA66917Archive Service

Details

Track 2 on CDA66917 [6'12] Archive Service

Track-specific metadata for CDA66917 track 2

Artists
ISRC
GB-AJY-97-91702
Duration
6'12
Recording date
31 July 1996
Recording venue
Hallgrímskirkja, Reykjavík, Iceland
Recording producer
Paul Spicer
Recording engineer
Paul Niederberger
Hyperion usage
  1. Organ Fireworks, Vol. 7 (CDA66917)
    Disc 1 Track 2
    Release date: April 1997
    Deletion date: December 2008
    Archive Service
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