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Trio Sonata in C major, BWV529

composer
circa 1727

 
The Largo in A minor from Trio Sonata No 5, BWV529 represents an extreme example of the rewriting that Feinberg began with the Concerto by Vivaldi. The harmonic additions are very frequent, and make the piece seem more like a fantasy on Bach’s original – as has been pointed out by the Russian musicologist Leonid Roizman. Indeed, this piece resembles the Busoni of the Chaconne for solo violin, not only in its harmonic and textural inventiveness but also in the great disparity and the change of scope between the original and the adaptation. In Busoni’s case, a piece for solo violin was turned into a grandiose piano piece, akin to his transciptions of Bach’s large-scale organ works. In Feinberg’s case, whereas all the other transcriptions testify to a certain reduction of proportions and musical scale compared with the original, this one is lent a much more festive aspect than the original, which is rather intimate in character and was not originally destined to be played on a large organ.

The similarity that we cannot fail to notice with Busoni might be more profound than we suspect, as is suggested by an examination of their work as composers, their harmonic research, the nature of their piano writing in their original compositions, and even their work as performers and their musicological writings. (The fact that their visionary work as composers has in each case recently been re-evaluated by comparison with the rest of their legacy is also a strange and interesting coincidence.)

The type of writing generally used by Feinberg in all of his piano music – spacious, favouring the simultaneous use of distant registers, with constant contrasts – also finds an eloquent and inspirational application in these transcriptions, giving them henceforth a life of their own.

from notes by Christophe Sirodeau © 2004
English: Andrew Barnett

Le Largo de la Sonate en ut majeur, représente un point extrême de réécriture que Feinberg inaugurait dans le Concerto de Vivaldi. Les ajouts harmoniques sont très nombreux, et rapprocherait cette partition plutôt d’une fantaisie sur Bach comme le faisait remarquer le musicologue russe L. Roïzman. Et de ce fait cette page rapprocherait Feinberg du Busoni de la Chaconne pour violon solo, non seulement pour l’inventivité harmonique et de texture, mais aussi pour le renversement du changement de dimensions entre l’original et l’adaptation. Chez Busoni, d’une pièce pour violon solo, on arrive à un morceau grandiose pour piano. Egalement chez Feinberg, alors que toutes les autres transcriptions témoignent d’une certaine réduction de taille et d’envergure sonore par rapport à l’original, Feinberg apporte à la partition un aspect beaucoup plus solennel que l’original assez intime de caractère qui n’était pas à l’origine destiné aux grands orgues.

Le rapprochement qu’on ne peut manquer de faire involontairement avec Busoni pourrait être plus profond qu’on ne le croit, si l’on rapproche leurs œuvres de compositeurs, et leurs recherches harmoniques, tout comme leurs types d’écriture pianistique dans leurs pages personnelles, et bien sûr leurs activités d’interprète et leurs écrits musicologiques. (Le fait que leurs œuvres visionnaires de compositeur se voient toutes deux récemment revalorisées par rapport au reste de leurs héritages est aussi une curieuse et intéressante coïncidence.)

Le type d’écriture généralement pratiqué par Feinberg dans toute sa musique de piano – spacialisé, favorisant la simultanéité de registres éloignés, avec une mise en relief constante – trouve ainsi dans ces transcriptions un terrain d’application éloquent et inspirant, et leur insuffle une vie désormais autonome.

extrait des notes rédigées par Christophe Sirodeau © 2004

Das Largo in a-Moll aus der Triosonate Nr. 5, BWV529 liefert ein extremes Beispiel für die Art bearbeitender Eingriffe, die Feinberg mit dem Concerto von Vivaldi begonnen hatte. Häufig gibt es harmonische Zusätze, die aus dem Stück eher eine Fantasie über den originalen Bach-Satz machen – wie es von dem russischen Musikwissenschaftler Leonid Roizman beschrieben wurde. Tatsächlich verhält sich Feinberg hier in diesem Stück wie Busoni in der Chaconne für Solovioline, nicht nur, was den harmonischen und satztechnischen Einfallsreichtum betrifft, sondern auch die große Vielfalt und den Umfang der Änderungen zwischen Original und Bearbeitung. In Busonis Fall wurde ein Stück für Solovioline in ein grandioses Klavierstück verwandelt ähnlich seinen Transkriptionen von Bachs groß angelegten Orgelwerken. In Feinbergs Fall wurde einem Original, dessen Stimmung ziemlich intim ist und das ursprünglich nicht für die große Orgel gedacht war, ein sehr viel festlicheres Gewand verliehen, was umso mehr überrascht, da alle anderen Transkriptionen des Komponisten im Vergleich mit dem Original Zeugnis für eine gewisse Reduktion der Proportionen und des musikalischen Umfangs ablegen.

Die Ähnlichkeit mit Busoni, die wir unmöglich leugnen können, mag tief greifender sein, als wir annehmen, wie ein Vergleich zwischen ihren Kompositionen, harmonischen Studien, der Behandlung des Klaviers in ihren eigenen Werken und selbst zwischen ihren pianistischen Interpretationen und musikwissenschaftlichen Schriften zeigt. (Die Tatsache, das ihre visionäre Arbeit als Komponist in jüngster Zeit eine Neubewertung erfuhr und aus dem Schatten der anderen Errungenschaften getreten ist, an denen sich ihr Ruf bisher heftete, ist ebenso ein merkwürdiger und interessanter Zufall.)

Die von Feinberg generell in allen seinen Klavierwerken vorgezogene Kompositionsweise – weit gefächerter harmonischer Satz mit einer Vorliebe für den gemeinsamen Einsatz entfernter Register, ständig voller Kontraste – kommt auch in diesen Transkriptionen ausdrucksvoll und einfallsreich zum Einsatz und haucht ihnen damit ihr eigenes Leben ein.

aus dem Begleittext von Christophe Sirodeau © 2004
Deutsch: Elke Hockings

Recordings

Bach: Trio Sonatas
CDA66390Archive Service
Bach: Six Trio Sonatas transcribed
CDA66843Archive Service
Bach: Piano Transcriptions, Vol. 4 – Samuel Feinberg
CDA674682CDs for the price of 1
Bach: The Complete Organ Works
CDS44121/3616CDs Boxed set (at a special price) — Deleted

Details

Movement 1: Allegro
Track 7 on CDA66390 [5'04] Archive Service
arranger

Track 13 on CDA66843 [4'16] Archive Service
Track 7 on CDS44121/36 CD1 [5'04] 16CDs Boxed set (at a special price) — Deleted
Movement 2: Largo
Track 8 on CDA66390 [5'31] Archive Service
arranger

Track 14 on CDA66843 [5'32] Archive Service
arranger

Track 3 on CDA67468 CD1 [7'40] 2CDs for the price of 1
Track 8 on CDS44121/36 CD1 [5'31] 16CDs Boxed set (at a special price) — Deleted
Movement 3: Allegro
Track 9 on CDA66390 [3'54] Archive Service
arranger

Track 15 on CDA66843 [3'08] Archive Service
Track 9 on CDS44121/36 CD1 [3'54] 16CDs Boxed set (at a special price) — Deleted

Track-specific metadata for CDA67468 disc 1 track 3

Largo
Artists
ISRC
GB-AJY-04-46803
Duration
7'40
Recording date
3 December 2003
Recording venue
All Saints' Church, East Finchley, London, United Kingdom
Recording producer
Jeremy Hayes
Recording engineer
Tony Faulkner
Hyperion usage
  1. Bach: Piano Transcriptions, Vol. 4 – Samuel Feinberg (CDA67468)
    Disc 1 Track 3
    Release date: September 2004
    2CDs for the price of 1
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