XL LG MD SM XS

Piano Trio No 2 in F minor

composer
3 March 1851

 
During the 1850s Berwald composed a number of chamber works with piano, largely because of his interest in the pianist, Hilda Thegerström. It was with her in mind that he wrote his two piano quintets and the Piano Concerto. In all he composed five piano trios, four of which are numbered. The first in C major dates from 1845 and the first numbered essay in the genre, a Trio in E flat was composed four years later. The Piano Trio No 2 in F minor comes from 1851 and the autograph score is dated 3 March. The piece is dedicated to Matthäus von Rosthorn, an Austrian businessman in whose home at Oed bei Wien the Berwalds had stayed at the time of their son Hjalmar’s birth. It is basically a three-movement piece played without a break. After the last movement, which Berwald calls a Scherzo, he returns us to the material of the opening in a short coda of some sixty-five bars. The writing is full of original touches and rhythmic vitality, and the placid Mendelssohnian surface is disturbed by all sorts of characteristically Berwaldian flourishes and, in the theme of the slow movement, a sudden and unexpected modulation down a semitone from F to E major. The Swedish historian Ingvar Andersson speaks in his two-volume study of ‘the wine which Berwald’s music offers us: at its finest moments, dry, elegant and of great finesse’—and on hearing the F minor Trio, one is tempted to add sparkle.

from notes by Robert Layton © 1997

Dans la décennie 1850, Berwald composa un certain nombre d’œuvres de chambre avec piano, en grande partie par intérêt pour la pianiste Hilda Thegerström. Ce fut en l’ayant présente à l’esprit qu’il écrivit ses deux quintettes avec piano et son Concerto pour piano. Au total, il composa cinq trios pour piano et cordes, dont quatre sont numérotés. Le premier, en ut majeur, remonte à 1845, tandis que le premier essai numéroté dans ce genre, un Trio en mi bémol, vit le jour quatre ans plus tard. Le Trio pour piano et cordes no2 en fa mineur date de 1851, précisément du 3 mars selon l’autographe. Ce morceau est dédié à Matthäus von Rosthorn, un homme d’affaires autrichien dans la maison duquel les Berwald avaient séjourné (à Oed bei Wien) au moment de la naissance de leur fils Hjalmar. Il s’agit fondamentalement d’une pièce à trois mouvements jouée sans pause. Après le dernier mouvement, que Berwald appelle Scherzo, l’œuvre reprend le matériel initial dans une courte coda de quelque soixante-cinq mesures. L’écriture regorge de touches originales, de vitalité rythmique; la tranquille surface mendelssohnienne est troublée par toutes sortes de fioritures typiquement berwaldiennes et, dans le thème du mouvement lent, une modulation des plus inattendues transpose le fa en mi majeur, un demi-ton plus bas. L’historien suédois Ingvar Andersson déclare, dans son étude en deux volumes: «le vin que nous offre la musique de Berwald est, à ses plus beaux moments, sec, élégant et d’une grande finesse»—et mousseux, serait-on tenté d’ajouter à l’écoute du Trio en fa mineur.

extrait des notes rédigées par Robert Layton © 1997
Français: Hypérion

Während der 1850er komponierte Berwald eine Reihe kammermusikalischer Stücke für Klavier, deren Entstehen im großen und ganzem seinem Interesse für die Pianistin Hilda Thegerström zu verdanken sind. An sie denkend, schrieb er seine beiden Klavierquintette und das Klavierkonzert. Er komponierte insgesamt fünf Klaviertrios, von denen vier nummeriert sind. Das erste in C-Dur geht in das Jahr 1845 zurück, und das erste nummerierte Werk dieses Genres, das Trio in Es, wurde vier Jahre später komponiert. Das Klaviertrio Nr. 2 in f-Moll wurde 1851 komponiert, und die handschriftliche Partitur ist mit dem 3. März datiert. Das Stück ist Matthäus von Rosthorn, einem österreichischen Geschäftsmann, gewidmet, in dessem Haus in Oed bei Wien sich die Berwalds zur Zeit der Geburt ihres Sohnes Hjalmar aufhielten. Im Grunde genommen ist es ein dreisätziges Stück ohne Unterbrechung. Nach dem letzten Satz, den Berwald ein Scherzo nennt, führt er uns mit einer Coda von ungefähr fünfundsechzig Takten zum einleitenden Material zurück. Die Partitur ist gespickt mit Originalität und rhythmischer Vitalität, während die friedvolle mendelssohnsche Oberfläche von charakteristisch berwaldschen Verzierungen aller Art gebrochen wird. In der Melodie des langsamen Satzes erscheint dann eine langsame und unerwartete Modulation um einen halben Ton nach unten, von F auf E-Dur. Der schwedische Historiker Ingvar Andersson spricht in seiner zweiteiligen Studie vom „Wein der berwaldschen Musik, die in ihren besten Momenten trocken, elegant und von größter Feinheit ist“—und beim Hören des Trios in f-Moll möchte man dem noch ein „perlend“ hinzufügen.

aus dem Begleittext von Robert Layton © 1997
Deutsch: Ute Mansfeldt

Recordings

Berwald: Chamber Music
CDD220532CDs Dyad (2 for the price of 1)

Details

Movement 1: Allegro molto
Track 4 on CDD22053 CD1 [7'47] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
Movement 2: Larghetto
Track 5 on CDD22053 CD1 [6'59] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
Movement 3 Part 1: Scherzo. Molto allegro
Track 6 on CDD22053 CD1 [5'38] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
Movement 3 Part 2: Allegro molto
Track 7 on CDD22053 CD1 [1'26] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)

Track-specific metadata

Click track numbers above to select