Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Aspirations, Op 39

composer
1914

 
Aspirations, Op 39 bears witness to Stojowski’s studies in France. It sees him standing at the Impressionistic threshold, with one foot inside its door while the other remains firmly planted in post-Romanticism. At times the composer abandons the functional harmony of Romantic idioms and approaches the colourful harmonic palette of Debussy. The French titles of the five movements themselves express the intangible and atmospheric impressions the composer wished to create. As if the composer feared that one might interpret his impressions as vague or ambiguous, he adds the names of typically Romantic forms in parentheses.

Stojowski’s fascination with musical vibrations of colour and light can be clearly seen in the first piece, L’aspiration vers l’azur (Prélude). The title itself betrays this, and instead of a dedication there is a reference to Goethe’s poem Mehr Licht. The piece is in duple metre and in the key of D flat major; the tempo marking is Andante non troppo, ma molto cantabile.

L’aspiration vers le caprice (Intermède) is in 5/4 metre and in the key of D minor; the tempo marking is Allegretto capriccioso. The descending tritone, which was used forebodingly in the second piece of this set, L’aspiration vers la tombe (Elégie) – not included in the present recording – now forms a whimsical motif for this movement and is quoted throughout the piece. The application of parallel major thirds, like the melodic use of the tritone, is one of many Impressionistic techniques used by Stojowski.

The fourth movement, L’aspiration vers l’amour (Romance), in 6/8 metre and in D flat major, is thoroughly Romantic in style. In this Andante appassionato Stojowski abandons his pretensions of Impressionistic style and reveals himself as a conservative in matters of the heart. Impassioned indeed!

The last piece of the set, L’aspiration vers la joie (Rhapsodie) uses triple metre for its Allegro molto quasi presto sections and duple metre for the sections marked Vivace. Formally in the key of D major, the work nonetheless begins with a daring, almost atonal melody ending on the tonic D in the fifth bar. This theme returns four times, creating a quasi rondo form. The alternating Vivace sections are marked by the use of semiquaver triplets, suspiciously similar to figures used in Debussy’s second Arabesque in G major (1888–1891). As in Debussy’s work, this motif serves to create an atmosphere of joyous celebration.

Aspirations was first published in 1914 by Heugel in Paris. The first piece has no dedication, but the others are dedicated to the following: 2. Donald Johnson; 3. Miss Elenore Altman; 4. Mrs Ch. A Scudder; and 5. Ernest Schelling.

from notes by Joseph A Herter © 2004

Avec Aspirations opus 39, on perçoit clairement l’influence du milieu français à l’époque où Stojowski faisait ses études à Paris. On a l’impression qu’il se tient sur le seuil de la porte impressionniste qu’il a franchie d’un pied tandis que l’autre demeure ancré dans le post-romantisme. Parfois, le compositeur abandonne l’harmonie fonctionnelle des idiomes romantiques et se rapproche des couleurs de la palette harmonique debussyste. Les titres français des cinq mouvements expriment les impressions atmosphériques intangibles que le compositeur souhaitait créer. Il va jusqu’à ajouter entre parenthèses les noms des formes typiquement romantiques, comme s’il craignait que l’on puisse considérer ses impressions comme étant vagues ou ambiguës.

La fascination que Stojowski éprouvait pour les vibrations musicales de couleur et de lumière est clairement perceptible dans la première pièce, L’aspiration vers l’azur (Prélude), comme en témoigne le titre. Il a retenu, en place de la dédicace, une référence à un poème de Goethe, Mehr Licht. Portant l’indication Andante non troppo, ma molto cantabile, cette pièce binaire est en ré bémol majeur.

Ecrite en ré mineur à 5/4, L’aspiration vers le caprice (Intermède) doit être jouée Allegretto capriccioso. Un motif insolite de ce mouvement se trouve être le triton descendant constamment présent. Il avait été préfiguré dans le deuxième morceau du recueil, L’aspiration vers la tombe (Elégie) qui n’est pas au programme de ce disque. Avec le triton, l’emploi de tierces majeures en parallèle est une autre des techniques impressionnistes exploitées par Stojowski.

De style entièrement romantique le quatrième mouvement L’aspiration vers l’amour (Romance) est écrit à 6/8 et en ré bémol majeur. Dans cet Andante appassionato, Stojowski abandonne toutes ses aspirations impressionnistes pour révéler, en ce qui concerne des histoires de cœur, son tempérament conservateur, voire même passionné!

Le dernier morceau du recueil, L’aspiration vers la joie (Rhapsodie) est en ternaire pour ses sections Allegro molto quasi presto et en binaire pour celles notées Vivace. Avec une armure de ré majeur, l’œuvre n’en débute pas moins sur une mélodie pratiquement atonale se concluant sur la tonique, ré majeur, à la cinquième mesure. Ce thème est énoncé à quatre reprises suggérant presque une forme en rondo. Les sections Vivace exploitent des triolets de doubles croches ressemblant étrangement aux motifs utilisés par Debussy dans sa seconde Arabesque en sol majeur (1888–1891). Comme chez Debussy, ce motif sert à créer une atmosphère de célébration joyeuse.

C’est Heugel qui fit paraître la première édition d’Aspirations à Paris en 1914. Si le premier morceau ne porte aucune dédicace, les autres sont dédiés respectivement à Donald Johnson, Melle Elenore Altman, Mme Ch. A Scudder et à Ernest Schelling.

extrait des notes rédigées par Joseph A Herter © 2004
Français: Isabelle Battioni

Aspirations, op. 39 spiegelt Stojowskis Studien in Frankreich wider. Hier sieht man, wie der Komponist an der Schwelle zum Impressionismus steht, mit einem Bein schon vorgewagt, während das andere noch fest in der Spätromantik verankert ist. Es gibt Momente, wenn der Komponist das funktionelle Harmonieverständnis der romantischen Sprache aufgibt und sich der harmonischen Farbpalette eines Debussys nähert. Schon die französischen Titel der fünf Sätze assoziieren die unbestimmten und atmosphärischen Bilder, die der Komponist schaffen wollte. Es scheint aber, als ob der Komponist eine Deutung seiner Bildvorgaben als zu vage oder zweideutig gefürchtet hat, fügte er doch typisch romantische Satzüberschriften in Klammern hinzu.

Die Faszination des Komponisten mit musikalischen Farb- und Lichtvibrationen wird im ersten Stück, L’aspiration vers l’azur (Prélude), besonders deutlich. Der Titel selber deutet schon darauf hin, und anstelle einer Widmung gibt es einen Hinweis auf Goethes Gedicht Mehr Licht. Das Stück steht im Zweiertakt und in Des-Dur. Das Tempo wird mit Andante non troppo, ma molto cantabile vorgeschrieben.

L’aspiration vers le caprice (Intermède) steht im 5/4tel Takt und in d-Moll. Die Tempovorschrift lautet Allegretto capriccioso. Der fallende Tritonus, der schon im zweiten (auf dieser CD nicht aufgenommenen) Satz dieser Anthologie, L’aspiration vers la tombe (Elégie), zum Einsatz kam und Schlimmes ahnen ließ, bildet hier in diesem Satz ein schrulliges Motiv und taucht auch im ganzen Stück immer wieder auf. Das Verwenden von großen Terzparallelen wie auch der melodische Einsatz des Tritonus sind nur einige der vielen impressionistischen Kunstgriffe, deren sich Stojowski bediente.

Der vierte Satz, L’aspiration vers l’amour (Romance), im 6/8tel Takt und in Des-Dur zeichnet sich durch einen durchgängig romantischen Stil aus. In diesem Andante appassionato lässt Stojowski alle Anmaßungen eines impressionistischen Stils fahren und offenbart sich in Angelegenheiten des Herzens als konservativ. Mit großer Leidenschaft!

Der letzte Satz der Anthologie, L’aspiration vers la joie (Rhapsodie), nutzt für seine Abschnitte Allegro molto quasi presto den Dreiertakt, während in den mit Vivace überschriebenen Abschnitten der Zweiertakt herangezogen wird. Offiziell steht der Satz zwar in D-Dur, aber er beginnt mit einer verwegenen, fast atonalen Melodie, die im fünften Takt auf der Tonika D schließt. Dieses Thema kehrt viermal wieder zurück, wodurch quasi eine Rondoform entsteht. Die alternierenden Vivace-Abschnitte zeichnen sich durch Sechszehnteltriolen aus, die diversen Gesten aus Debussys zweiter Arabesque in G-Dur (1888–1891) auffallend ähnlich sind. Wie in Debussys Werk dient dieses Motiv hier zur Schaffung einer Atmosphäre freudestrahlender Begeisterung.

Aspirations wurde erstmals 1914 bei Heugel in Paris verlegt. Das erste Stück trägt keine Widmung, aber die anderen sind den folgenden Personen gewidmet: 2. Donald Johnson, 3. Miss Elenore Altman, 4. Mrs. Ch. A. Scudder und 5. Ernest Schelling.

aus dem Begleittext von Joseph A Herter © 2004
Deutsch: Elke Hockings

Recordings

Stojowski: Piano Music
CDA67437

Details

No 1: L'aspiration vers l'azur: Prélude
No 3: L'aspiration vers le caprice: Intermède
No 4: L'aspiration vers l'amour: Romance
No 5: L'aspiration vers la joie: Rhapsodie

Track-specific metadata for CDA67437 track 10

No 4: L'aspiration vers l'amour: Romance
Artists
ISRC
GB-AJY-04-43710
Duration
4'34
Recording date
22 October 2003
Recording venue
Henry Wood Hall, London, United Kingdom
Recording producer
Jeremy Hayes
Recording engineer
Tony Faulkner
Hyperion usage
  1. Stojowski: Piano Music (CDA67437)
    Disc 1 Track 10
    Release date: July 2004
Waiting for content to load...
Waiting for content to load...
Search

There are no matching records. Please try again.