Welcome to Hyperion Records, an independent British classical label devoted to presenting high-quality recordings of music of all styles and from all periods from the twelfth century to the twenty-first.

Hyperion offers both CDs, and downloads in a number of formats. The site is also available in several languages.

Please use the dropdown buttons to set your preferred options, or use the checkbox to accept the defaults.

Missa Sancti Wilhelmi devotio 'Small Devotion'

composer
tenor part reconstructed; Ferial Mass
author of text
Ordinary of the Mass

 
Since the Missa Sancti Wilhelmi incorporates passages from the antiphon O Wilhelme, pastor bone, it is possible that the title ‘Small Devotion’, found in two of the sources, is in fact a scribal corruption of ‘S Will devotio’. Taverner borrows from his antiphon at the beginning and end of the Gloria and in the Agnus Dei. Elsewhere the Mass is newly composed, so that it does not make the extensive and systematic use of a model that was characteristic of the fully developed sixteenth-century ‘parody mass’. The four movements (the Kyrie, as was the English custom, not being set) are instead unified through a consistency of style, mode, vocal scoring, and formal proportion.

The Mass is scored for five voices, within which Taverner makes effective use of contrasting high and low groups. Simple and clear textures, and extensive use of imitation, combine to create a decidedly more ‘modern’ music than is found in his large-scale and elaborate six-voice masses. The ‘long’ movements, the Gloria and Credo, are set in a functional, predominantly syllabic style, while the Sanctus-Benedictus and Agnus Dei are given melismatic treatment, so that the four movements are balanced in length and weight. Overtly expressive writing is limited to the conventional pauses at ‘Jesu’ and ‘Et homo factus est’, but Taverner achieves a marvellous sense of climax through his favourite device of melodic sequence in the Osanna of the Sanctus.

from notes by John Heighway © 2000

Puisque la Missa Sancti Wilhelmi comprend des passages de l’antienne O Wilhelme, pastor bone, il est possible que le titre «petite dévotion» que l’on trouve dans les deux sources, soit en fait une altération par le scribe de «S Will devotio». Au début et à la fin du Gloria et dans l’Agnus Dei, Taverner emprunte des passages à son antienne. Ailleurs, la Messe est une composition nouvelle, de sortetér qu’il n’y a pas d’utilisa­tion systématique et importante d’un modèle caractéristique de la «messe-parodie» (qui était complètement développée au seizième siècle). Les quatre mouvements (le Kyrie, selon la tradition anglaise, n’était pas mis en musique) sont au contraire unifiés grâce à une cohérence dans le style, le mode, l’arrangement vocal et la proportion formelle.

La Messe est orchestrée pour cinq voix, et dans ce contexte Taverner utilise avec beaucoup d’effet le contraste de groupes supérieurs et inférieurs. Des textures simples et claires, et l’utilisation importante de l’imitation, s’unissent pour créer une musique décidément plus «moderne» que celle que nous trouvons dans ses Messes à six voix, qui sont des ouvrages complexes et composés sur une plus grande échelle. Les mouvements «longs», le Gloria et le Credo sont arrangés dans un style fonctionnel, de manière prédominante syllabique, tandis que le Sanctus-Benedictus et l’Agnus Dei reçoivent un traitement mélismatique, ce qui donne aux quatre mouvements un équilibre de longueur et de force. Une écriture ouvertement expressive se limite aux pauses conventionnelles à «Jesu» et «Et homo factus est», mais Taverner réussit à traduire un merveilleux sentiment de culmination grâce à sa formule préférée de séquence mélodique dans l’Osanna du Sanctus.

extrait des notes rédigées par John Heighway © 2000
Français: Hypérion

Da die Missa Sancti Wilhelmi Passagen aus dem Antiphon O Wilhelme, pastor bone enthält, wäre es möglich, dass die überschrift „small devotion“ („kleine Andacht“), die in zwei Quellen zu finden ist, in Wahrheit ein Schreibfehler ist und „S Will devotio“ heissen sollte. Taverner macht zu Beginn und am Ende des Gloria sowie im Agnus Dei Anleihen bei seinem eigenen Antiphon. Ansonsten ist die Messe neu komponiert und macht weder ausführlich noch systematisch Gebrauch von einer Vorlage, wie sie für die voll ausgereifte „Parodiemesse“ des 16. Jahrhunderts charakteristisch war. Die vier Sätze (das Kyrie wurde, wie es in England Brauch war, nicht vertont) sind stattdessen vereinheitlicht durch die Konsistenz ihres Stils, ihres Modus, ihrer Stimmführung und ihrer formalen Proportionen.

Die Messe ist fünfstimmig angelegt, und in diesem Rahmen nutzt Taverner geschickt kontrastierende hohe und tiefe Gruppierungen aus. Einfache, klare Strukturen und reichlich Imitation tragen dazu bei, eine entschieden „modernere“ Musik zu schaffen, als sie in seinen umfangreicheren und kunstvolleren sechsstimmigen Messen zu finden ist. Die „langen“ Sätze Gloria und Credo sind in funktionellem, hauptsächlich syllabischem Stil gehalten, während Sanctus-Benedictus und Agnus Dei melismatisch behandelt werden, so dass die vier Sätze in Bezug auf Länge und Gewicht ausgeglichen sind. Offenkundig, expressive Komposition ist beschränkt auf die konventionellen Pausen bei „Jesu“ und „Et homo factus est“, doch erzeugt Taverner mit seinem bevor­zugten Stilmittel der melodischen Sequenz beim Osanna des Sanctus auf wundersame Weise das Gefühl, einen Höhepunkt zu erleben.

aus dem Begleittext von John Heighway © 2000
Deutsch: Anne Steeb/Bernd Müller

Recordings

Taverner: Missa Sancti Wilhelmi & other sacred music
CDH55055
The Sixteen & The Golden Age of Polyphony
CDS44401/1010CDs Boxed set (at a special price)

Details

Movement 1: Gloria
Track 3 on CDH55055 [6'39]
Track 7 on CDS44401/10 CD6 [6'39] 10CDs Boxed set (at a special price)
Movement 2: Credo
Track 4 on CDH55055 [7'45]
Track 8 on CDS44401/10 CD6 [7'45] 10CDs Boxed set (at a special price)
Movement 3: Sanctus and Benedictus
Track 5 on CDH55055 [7'00]
Track 9 on CDS44401/10 CD6 [7'00] 10CDs Boxed set (at a special price)
Movement 4: Agnus Dei
Track 6 on CDH55055 [4'54]
Track 10 on CDS44401/10 CD6 [4'54] 10CDs Boxed set (at a special price)

Track-specific metadata for CDH55055 track 4

Credo
Artists
ISRC
GB-AJY-91-42704
Duration
7'45
Recording date
21 April 1990
Recording venue
St Jude-on-the-Hill, Hampstead Garden Suburb, London, United Kingdom
Recording producer
Mark Brown
Recording engineer
Antony Howell
Hyperion usage
  1. Taverner: Missa Sancti Wilhelmi & other sacred music (CDA66427)
    Disc 1 Track 4
    Release date: April 1991
    Deletion date: May 2000
    Superseded by CDH55055
  2. The Sixteen & The Golden Age of Polyphony (CDS44401/10)
    Disc 6 Track 8
    Release date: November 2009
    10CDs Boxed set (at a special price)
Waiting for content to load...
Waiting for content to load...
Search

There are no matching records. Please try again.