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Lieder ohne Worte V, Op 62

composer
1844; dedicated to Clara Schumann

 
Mendelssohn included examples of the solo and duet in his fifth volume of Lieder ohne Worte, Op 62, published in 1844 with a dedication to Clara Schumann. Nos 1 and 6, with their singing soprano melodies supported by subdued arpeggiations, exemplify the solo variety, while No 5, which projects a wistful soprano melodic line doubled in thirds, is an example of the duet variety. The third of Mendelssohn’s Venetianische Gondellieder for piano solo, No 5 is also the only one of the six pieces of Op 62 that he officially titled. Like its predecessors (Op 19 No 6 and Op 30 No 6), it evokes the Venetian lagoons with softly mottled harmonies and a gently flowing accompaniment. But two other pieces of Op 62 were understood by Mendelssohn’s circle to convey extra-musical ideas. No 3, in E minor, framed by solemn fanfare-like chords, became known as the Trauermarsch, or Funeral March; composed early in 1843, it was likely a musical response to the death of the composer’s mother, Lea, in December 1842. And among the autograph copies of No 6 is one that bears in Mendelssohn’s hand the title Ein Frühlingslied (‘A Spring Song’), though he suppressed it when Op 62 was published. Nevertheless, that omission did not prevent the piece from entering the classical canon and popular culture alike as the ‘Spring Song’, a title at least validated by some evidence in the composer’s hand, unlike the case of Beethoven’s celebrated ‘Spring’ Violin Sonata, Op 24, the title of which was seemingly invented around the middle of the nineteenth century. As for Op 62 Nos 2 and 4, we have no hard clues about any possible extra-musical significance, but their homophonic textures, which feature block-like chords, suggest that Mendelssohn conceived them as imitations of choral part-songs.

from notes by R Larry Todd © 2016
author of Mendelssohn: A Life in Music and Fanny Hensel: The Other Mendelssohn

Mendelssohn inclut des exemples de solo et de duo dans son cinquième volume de Lieder ohne Worte, op.62, publié en 1844 avec une dédicace à Clara Schumann. Les nos 1 et 6, avec leur mélodies soprano chantantes soutenues par des arpèges contenus, illustrent la variété du solo, alors que la no 5, qui projette une ligne mélodique soprano mélancolique doublée en tierces, est un exemple de la variété du duo. Le no 5, troisième des Venetianische Gondellieder («Chants de gondoliers vénitiens») pour piano seul de Mendelssohn, est également le seul des six morceaux de l’op.62 auquel il donna officiellement un titre. Comme ses prédécesseurs (op.19 no 6 et op.30 no 6), il évoque les lagunes vénitiennes avec des harmonies douces et floues et un accompagnement qui s’écoule tranquillement. Mais pour les proches de Mendelssohn, deux autres pièces de l’op.62 traduisaient des idées extra musicales. La troisième, en mi mineur, encadrée par des accords solennels dans le style d’une fanfare, prit le titre de Trauermarsch ou Marche funèbre; composée au début de l’année 1843, c’était probablement une réponse musicale à la mort de la mère du compositeur, Lea, en décembre 1842. Et parmi les exemplaires autographes de la sixième, il y en a un qui porte le titre Ein Frühlingslied («Une chanson de printemps») de la main de Mendelssohn, mais il le supprima lorsque l’op.62 fut publié. Néanmoins, cette omission n’empêcha pas ce morceau de s’imposer au répertoire classique comme dans la culture populaire sous le titre de «Chanson de printemps», titre au moins validé par certains témoignages de la main du compositeur, contrairement au cas de la célèbre Sonate pour violon et piano «Le Printemps», op.24, de Beethoven, dont le titre fut apparemment inventé vers le milieu du XIXe siècle. Quant à l’op.62 nos 2 et 4, on n’a aucun indice sérieux relatif à une éventuelle signification extra musicale, mais leurs textures homophoniques, qui présentent des accords comparables à des blocs d’accords, suggèrent que Mendelssohn les conçut comme des imitations de chants polyphoniques choraux.

extrait des notes rédigées par R Larry Todd © 2016
auteur de Mendelssohn: A Life in Music et de Fanny Hensel: The Other Mendelssohn
Français: Marie-Stella Pâris

Für das fünfte Heft seiner Lieder ohne Worte, op. 62, komponierte Mendelssohn sowohl Solo-Nummern als auch Duette. Dieser Band, der insgesamt sechs Stücke enthält, wurde 1844 mit einer Widmung an Clara Schumann veröffentlicht. Nr. 1 und 6 repräsentieren mit ihren singenden Sopranmelodien und dezenten begleitenden Arpeggien das Solo-Lied, während Nr. 5 das Duett darstellt, in dem eine wehmütige Melodie in Sopranlage mit Terzdopplung erklingt. Nr. 5 ist zudem das dritte von Mendelssohns Venetianischen Gondelliedern für Klavier solo und das einzige der sechs Stücke von op. 62, dem er einen offiziellen Titel verlieh. Ebenso wie bei den Vorgängerstücken (op. 19 Nr. 6 und op. 30 Nr. 6) werden auch hier die venezianischen Lagunen mit sanft melierten Harmonien und einer friedlich dahinfließenden Begleitung dargestellt. Bei zwei weiteren Stücken aus op. 62 ging man in Mendelssohns Zirkel jedoch davon aus, dass hier außermusikalische Ideen vermittelt wurden. Nr. 3 in e-Moll, von feierlichen fanfarenartigen Akkorden eingerahmt, wurde als Trauermarsch bekannt; es war zu Beginn des Jahres 1843 entstanden und ist wohl als musikalische Reaktion auf den Tod seiner Mutter Lea im Dezember 1842 zu verstehen. In seinem Manuskript hatte Mendelssohn Nr. 6 den Titel Ein Frühlingslied gegeben, den er jedoch in der Druckausgabe wegließ. Trotzdem wurde dieses Stück sowohl im klassischen Kanon als auch in der populären Kultur als „Frühlingslied“ bekannt—wenigstens ist dieser Titel insofern gültig, als dass er in der Handschrift des Komponisten vorliegt, im Gegensatz zu der berühmten „Frühlingssonate“ op. 24 von Beethoven für Violine und Klavier, deren Titel offensichtlich um die Mitte des 19. Jahrhunderts dazu erfunden wurde. Es gibt keine eindeutigen Hinweise auf den außermusikalischen Inhalt von Nr. 2 und 4 aus op. 62, doch deuten die homophonen Strukturen, die Akkordblöcke aufweisen, an, dass Mendelssohn sie offenbar als Imitationen mehrstimmiger Chorlieder aufgefasst hatte.

aus dem Begleittext von R Larry Todd © 2016
Autor von Felix Mendelssohn Bartholdy: Sein Leben, seine Musik und Fanny Hensel: The Other Mendelssohn
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Mendelssohn: Songs without words
CDD220202CDs Dyad (2 for the price of 1)
Mendelssohn: The Complete Solo Piano Music, Vol. 4
Studio Master: CDA68125Studio Master FLAC & ALAC downloads available
The Maiden's Prayer
CDH55410

Details

No 1 in G major: Andante espressivo
Track 16 on CDA68125 [2'43]
Track 1 on CDD22020 CD2 [2'21] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
No 2 in B flat major: Allegro con fuoco
Track 17 on CDA68125 [1'55]
Track 2 on CDD22020 CD2 [2'12] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
No 3 in E minor: Andante maestoso
Track 18 on CDA68125 [2'31]
Track 3 on CDD22020 CD2 [3'22] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
No 4 in G major: Allegro con anima
Track 19 on CDA68125 [1'33]
Track 4 on CDD22020 CD2 [1'45] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
No 5 in A minor 'Venetianisches Gondellied': Andante con moto
Track 20 on CDA68125 [2'58]
Track 5 on CDD22020 CD2 [2'36] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)
No 6 in A major 'Spring Song': Allegretto grazioso
Track 11 on CDH55410 [2'30]
Track 21 on CDA68125 [2'50]
Track 6 on CDD22020 CD2 [2'32] 2CDs Dyad (2 for the price of 1)

Track-specific metadata for APR5595 track 13

No 1 in G major: Andante espressivo
Artists
ISRC
GB-SAM-05-59513
Duration
2'22
Recording date
5 May 2002
Recording venue
St George's, Brandon Hill, United Kingdom
Recording producer
Bryan Crimp
Recording engineer
Jonathan Lane
Hyperion usage
  1. Mendelssohn: Valerie Tryon plays Mendelssohn (APR5595)
    Disc 1 Track 13
    Release date: October 2005
    Rights no longer controlled by Hyperion
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