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Sonata in F major, RV20

composer
1708; Op 2 No 4

 
Sonata IV contains many echoes of the sonata in the same key of F major (RV69) from Vivaldi’s Op 1, which in turn is beholden to the Gavotta of Corelli’s Op 5 No 10. This sonata contains fine examples of both ‘imitative’ and ‘figurational’ bass lines. It is a work in which Vivaldi shows especial subtlety in the phrasing of the violin part. He was a pioneer in the skilful manipulation of the bow for special effect. No aspect of the bowing for this sonata is remarkable in itself (that comes later in Vivaldi’s career!): what impresses, rather, is the variety of bowing directions for notes of the same value within the same movement, where other composers were still most often content to use a single, unvaried formula.

from notes by Michael Talbot © 2004

La Sonata IV recèle maints échos de la sonate RV69 – également en fa majeur, cette dernière, extraite de l’op. 1 de Vivaldi, est elle-même redevable à la Gavotta de l’op. 5 no10 de Corelli – et offre de beaux exemples de lignes de basse «imitatives» et «figurationnelles». Vivaldi fait ici montre d’une subtilité particulière dans le phrasé de la partie violonistique, lui qui fut l’un des premiers à manier l’archet avec art à des fins spécifiques. Rien dans les coups d’archet n’est ici remarquable en soi (cela viendra plus tard dans la carrière de Vivaldi!). Non, ce qui impressionne plutôt, c’est la diversité des directions des coups d’archet pour des notes de même valeur au sein d’un même mouvement, là où les autres compositeurs se contentaient encore très souvent d’une seule formule inchangée.

extrait des notes rédigées par Michael Talbot © 2004
Français: Hypérion

In Sonata IV finden sich viele Anspielungen an die Sonate in derselben Tonart (F-Dur) aus Vivaldis op. 1 (RV 69), die sich ihrerseits an die Gavotta aus Corellis op. 5 Nr. 10 anlehnt. In der vorliegenden Sonate kommen besonders schöne „imitative“ und „figurierte“ Bassmelodien vor. Es ist dies ein Werk, in dem Vivaldi sich durch besondere Subtilität im Violinpart auszeichnet. Mit einem gewandten Einsatz des Bogens konnten besondere Effekte erzielt werden: in dieser Praxis war Vivaldi wegbereitend. In dieser Sonate sind die jeweiligen Anweisungen zum Einsatz des Bogens selbst nicht weiter außergewöhnlich (das kommt später in seiner Laufbahn!), jedoch beeindruckt die Vielfalt der Bogenrichtungen bei identischen Notenwerten innerhalb desselben Satzes, wo andere Komponisten sich zumeist noch immer damit zufrieden gaben, eine einzige, gleich bleibende Anweisung zu erteilen.

aus dem Begleittext von Michael Talbot © 2004
Deutsch: Viola Scheffel

Recordings

Vivaldi: Six Violin Sonatas Op 2
CDH55404
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